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Sauveur Joseph
1653 - 1716 (France)
[écrits] [sur le contenu de l'oeuvre] [localisation des livres imprimés]
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Muet jusqu'à l'âge de sept ans. Professeur au collège de France en 1686. On le reconnaît comme le fondateur de l'acoustique en tant que science particulière. Avec ses élèves, il détermine le nombre exact des vibrations sonores en comparant les différences de battements émis par les tuyaux d'orgue. ÉcritsApplication des sons harmoniques à la composition des jeux d'orgues. Tiré des Mémoires de 1702 de l'Académie royale des sciences. Par Mr. Sauveur. Principes d'acoustique et de musique, ou système général des intervalles des sons, et de son application à tous les systèmes et à tous les instrumens de musique. Inséré dans les mémoires de 1701 de l'Académie Royale des Sciences. Par Mr. Sauveur. Éditions ModernesPrincipes d'acoustique et de musique - Édition électronique plein texte de l'Université d'Indiana Principes. Minkoff reprint, Genève 1973 [68 p., ill., 23 cm] RUDOLPH RASCH (éd.), Sauveur Joseph. Collected Writings on Musical Acoustics: Paris, 1700-1713. Diapason Press, Utrecht 1984 SEMMENS RICHARD, Joseph Sauveur’s Treatise of the Theory of Music. A Study, Diplomatic Transcription and Annotated Translation. Dans «Studies in Music from the University of Western Ontario» (11) 1987 Bibliographie
Sur le contenu de l'oeuvreAinsi le son qui monte, passe par les intervalles d'une première, d'une seconde, d'une troisième etc. Lorsqu'il fait 2, 4, 8, 16 etc. vibrations contre le premier, et ce son passe par des semblables octaves en descendant lorsqu'il ne fait que 1/2, 1/4, 1/6... des vibrations du premier son. (Système général, 1701) Il divise l'octave en 43 parties égales qu'il nomme mérides, puis chaque méride en 7 eptamérides. C'est à dire que l'octave est divisée en 301 parties. Il peut dès lors exprimer tous les intervalles de tous les systèmes en mérides et eptamérides. Il fixe un son de référence de 100 vibrations par seconde, contre les variations constantes du ton (ton de l'Opéra, de la Chapelle Royales etc.) Je pris en 1696 le parti de trouver une mesure commune à tous les intervalles, capables de les mesurer dans leurs différences les moins sensibles, de donner des noms et des caractères à tous ces sons, qui fussent tels qu'on pût prendre ceux qui seraient nécessaires à la musique ordinaire et qui renfermassent d'une manière simple et aisée toutes les propriétés qui regardent cet art, sans néanmoins avoir dessein d'exclure les notes auxquelles les musiciens sont accoutumés depuis si longtemps.(Système général, p. 300) Application des sons harmoniques à la composition des jeux d'orgues (1702) De tout ce que nous avons dit des orgues, nous en pouvons tirer les conséquences suivantes.1- La composition des jeux d'orgues est harmonique, comme il parait for les nombres que nous avons mis dans la table des jeux d'orgue. 2- Le mélange des jeux est harmonique, et si l'on s'en écarte, c'est une espèce de dissonance dans les sons harmoniques, qui a du rapport avec les dissonances qu'on emploie dans la musique.3- L'orgue ne fait qu'imiter par le mêlange de ses jeux, l'harmonique que la nature observe dans les corps sonores, qu'on appelle harmonieux, car on y distingue les sons harmoniques 1, 2, 3, 4, 5, 6 comme dans les cloches et la nuit dans les longues cordes du clavecin. Cette harmonie paraît surtout dans les cornets. 4- L'orgue sert à nous faire distinguer le son le plus grave et le son le plus aigu, l'étendue de tous les sons et enfin ceux que l'on distingue le plus nettement. Jusqu'à l'intervalle diatonique, 85e ou 4096e son harmonique.
Système général (1701) Préface Un son de référence Mérides et eptamérides
Localisation des livres imprimésApplication des sons harmoniques
Principes d'acoustique et de musique
Jean-Marc Warszawski |