Glinka (1804-1857)

* Novospasskoïé (Smolensk) 20 mai 1804 — † Berlin 15 février 1857. Compositeur.

Fils d'un riche propriétaire foncier, il est élevé par sa grand-mère durant ses six premières années. Il étudie de 1817 à 1822 dans un établissement réservé à la noblesse. C'est en écoutant jouer un orchestre entretenu par un de ses oncles qu'il prend goût à la musique, après sa onzième année. Il prend des cours de piano avec une gouvernante et le violon avec un des musiciens de son onclen Afanasi Glinka.

Après quelques cours de piano avec John Field, il continue avec d'autres professeurs de l'école de John Fiel, particulièrement avec Charles Mayer. En 1822, il interprète en public le concerto pour piano de Hummel. Il prend également des cours de violon avec F. Boehm.

Pour améliorer une technique déficiente (ses variations pour harpe sur ( Die Schweizerfamilie, Singspiel de Joseph Weigl (1740-1820) et sur un thème de Mozart), il prend des cours d'harmonie avec Johann Leopold Fuchs (1785-1853).

Il commence un carrière de fonctionnaire dans l'administration tsariste. De 1824 à 1828 il est employé au ministère des transports. Il n'est pas question de carrière musicale, domaine où il reste un dilettante. Il compose des ouvertures et des symphonies pour l'orchestre de son oncle, et des romances sentimanteles de salon. . Il suit des cours de chant avec un certain Belloli.

Ses premier essais marquants sont le quatuor à cordes en ré majeur, une sonate pour violon et piano et un projet d'opéra, Matilda Rokeby, sur un livret de Walter Scott. Il compose son second quatuor à cordes en 1830.

Pour des raisons de santé, il séjourne d'août 1830 à juillet 1833 en Italie. Il rencontre Vicenzo Bellini (1801-1835) et Gaetano Donizetti (1797-1848) dont le style et les opéras lui inspirent diverses compositions. Style qu'il abandonne par la suite. Il dira plus tard que le mal du pays l'amena peu à peu à penser à la musique russe.

D'octobre 1833 à avril 1834 il est à Berlin. Il étudie l'harmonie avec Siegfried Dehn (1799-1858), bibliothécaire et musicologue, auteur d'un traité d'harmonie à succès. Il découvre Bach et le clacissisme viennois. Dehn encourage Glinka à se tourner vers la musique russe. Il compose quelques ouvrages sous cette influence et projette de composer un opéra que serait intégralement russe, dans le livret et la musique.

Il est de nouveau en Russie en 1834. Le 8 mai 1835, il épouse une jeune femme dont on dit qu'elle était frivolle et bête. Lui même est un grand amateur d'aventures amoureuses et ses mémoire font état d'un grand nombre de maîtresses. Ils divorcent en mai 1846.

A Saint-Petresbourg, il fréquente un cercle d'intellectuels parmi lesquels de distinguent Pouchkine et le poète, critique et professeur du tsar Vassili Joukovski. Ce dernier lui propose un livret d'opéra glorifiant la soumission à la dynastie des Romanov, construit autour du sacrifice héroïque au paysan Ivan Soussasine en 1613. C'est un sujet d'actualité. Catterino Cavos (1776-1840), un des fondateurs de l'opéra russe a en 1815 donné à Saint-Petersbourg un opéra intitulé Ivan Soussasine. En 1834, une collecte est lancée afin de financer un monument à la gloire d'Ivan Sussasine et de Michel Romanov, premier tsar de la dynastie. Joukovski promet d'écrire le livret mais délègue cette tâche au secrétaire allemand du tsar, le baron Rosen; qui doit en maint passages adapter son poème à une musique déjà composée. Le Tsar Nicolas I, accepte la dédicace et autorise l'opéra sous le titre Une vie pour le tsar. Cette œuvre est crée au Théaâtre Marinski, en présence du tsar le 9 décembre 1836. Le succès fait de Glinka le «premier compositeur russe».

Ana Jakovleva Petrova-Vorobiova,
première interprère du rôle de Vania
au Grand Théâtre de Saint-Petersbourg

Le 13 janvier 1837 il est nommé maître de la chapelle impériale pour un revenu de 2500 roubles, une indemnité de 1000 roubles et un logement de fonction. IL démissionne de cette charge le 30 décembre 1839 en prétextant des raisons de santé.

A la fin de l'année 1838, il séjourne chez sa sœur et y rencontre Ekaterina Kern, la fille d'Anna Kern, la « muse » de Pouchkine. De cette relation amoureuse, il compose en été 1839 sa Valse-fantaisie pour piano.

Il projette dans la lignée du premier succès un second opéra. Il choisit une œuvre de Pouchkine, Russlan et Lioudmila. Le livret est difficilement mis au point et cinq personne y participent dont Glinka lui-même. Cette opéra est créé le 9 décembre 1842, cette fois sans les faveurs de la cour, ne reçoit pas un grand succès. Mais il est apprécié par Franz Liszt qui en écrira quelques transcriptions.

Maquette de décor de A. Roller
pour la création de Russlan et Lioudmila
au Grand Théâtre de Saint-Petersbourrg

Par ennui, il entreprend un voyage à l'étranger en juin 1844. Il est plusieurs mois à Paris, pour le simple plaisir et n'a pas de contact avec la monde musical, sinon un courte rencontre amicale avec Berlioz, qui dirige, le 16 mars 1845, des extraits des opéras de Glinka dans un de ses concerts au Cirque d'Été. Glinka donne un concert de ses propres œuvres le 10 avril à la salle Henri Herz, dont Berlioz rend-compte de manière flatteuse dan le «Journal des Débats» du 16 avril.

Glinka est ensuite en Espagne, à Valladolid, Madrid, Grenade et Séville, jusqu'en mai 1847. Il y mène une vie frivole et s'intéresse à la musique et à la danse populaires. Il compose en 1845 un caprice brillant pour orchestre qui sera rebaptisé Première ooverture espagnole.

Il prend le chemin du retour par Kissingen, Vienne, Varsovie. Il est à Novospasskoïé à la fin de juillet 1847. Il tombe gravement malade. Il passe l'hiver à Smolensk auprès d'un parent du nom d'Oushakoff.

En mars 1848, il entreprend de nouveau un voyage, mais en raison du climat politique et de problèmes de passeport, il est bloqué à Varsovie. Il séjourne de novembre 1848 à mai 1849 à Saint-Petersbourg, puis retourne à Varsovie jusqu'en 1851, où il compose pour l'orchestre privé du gouverneur général. Il découvre la musique de Gluck et l'étudie.

Il re rend à Saint Petersbourg en 1851 à la mort de sa mère. Sa sœur s'occupe de lui, et en prend soin alors qu'il est malade.

Glinka, assis à droite de profil, travaille à son opéra Russlan et Lioudmila
à Ketchanova (près de Saint-Petersbourg) en été 1938.

En 1852, le philharmonie de Saint-Petersbourg consacre l'un de ses concerts à ses œuvres. En juin de la même année, il désire se rendre à nouveau en Espagne. Mais arrivé à Toulouse, il décide de se rendre à Paris. Il y séjourne jusqu'à la guerre de Crimée, et retourne en Russie en avril 1854.

Pendant cette période il commence la composition d'une symphonie d'après Taras Boulba de Gogol, puis abandonne le projet, ne pouvant, selon ses propres propos, sortir du style allemand.

en 1854 et 1855, il rédige ses mémoires à Zarskoïe Selo et Saint-petersbourg. Durant l'hiver 1855, il a l'occasion d'entendre son opéra «Une vie pour le tsar», mais en colère en raison de l'indigence de l'interprétation, il quite la salle.

Jusqu'au printemps 1856 il met au point une Fête polonaise, pour le couronnement d'Alexandre II, il esquisse un opéra d'après un livret de Koukolnik, le Bigame, instrumente quelques romances pour l'orchestre, et révise sa Valse-fantaisie. A l'audition de la Messe en si de Bach, il décide d'aller à Berlin, étudier auprès de Siegfried Dehn les anciens modes d'église.

Il quitte Saint-Petersbourg le 9 mai 1856 pour Berlin. La 21 janvier 1857, Meyerbeer met le trio d' Une vie pour le tsar au programme du concert annuel de la chapelle de la cour.

Il meurt le 15 février d'une maladie du foi, il est inhumé à Berlin le 18 février. Trois mois plus tard, sa dépouille est acheminée à Saint-Petersbourg, au couvent Alexandre Nevski.

Catalogue des œuvres

Bibliographie

Discographie

Anthology of Russian Symphonie Music, volume 29 — Melodiya Record Company, USSR 1991	Mikhaïl Glinka Symphony on Two Russian Themes Jota Aragonesa Sommer Night in Madrid Waltz-Fantasia Incidental music Prince Kholmsky Première polka in B flat major The USSR Symphony Orchestra Evgeni Svetlanov, dir Recorded in 1984 (1, 5) ; 1967 (2-4) ; 1991 (-6) 1 - Symphony on Two Russian Themes. Edition by V. Shebalin — 02 - Jota Aragonesa (Spanish Overture No. 1) — 03 - Sommer Night in Madrid, Fantasia on Spanish Themes (Spanish Overture No. 2) — 04 - Waltz-Fantasia - 8.45 — Incidental music to N. Kukolnik's tragedy "Prince Kholmsky"— 05- Overture — 06 - Entr'acte to Act II — 07 - Entr'acte to Act III — 08 Entr'acte to Act IV — 09 Entr'acte to Act V — 10. Première polka in B flat major (Instrumentation by M. Balakirev )
Le Chant du Monde, LDC 288 068 (1993)	Mikhael Glinka Chamber Music Ensemble des Solistes de l'Orchestre du Théâtre Bolchoï Alexandre LAZAREV, dir. Véra TCHASOVENNAIA, piano — Natalia CHAMEÏEVA, harpe — Youri ROUDOMETKINE, basson — Vassili TARASSOV, cor — Igor BOGOUSLAVSKI, alto — Dimitri MILLER, violoncelle — Renat IBRAGHIMOV, contrebasse — Anna LITVINENKO, piano — Mikhaïl ZINMAN, violon — Vadimir RORA, violon Enregistré au Conservatoire de Moscou en 1993 01 - DIVERTISSEMENT SUR DES THÈMES DE LA SOMNAMBULE DE BELLINI (1832) — 02 - VARIATIONS SUR UN THÈME DE MOZART, pour harpe (1827) — 03 - NOCTURNE EN MI BÉMOL MAJEUR, pour harpe (1828) (4'00) — 04/05 - SONATE POUR ALTO ET PIANO (1825-1828) (Allegro moderato ; Larghetto ma non troppo) — 06 - SÉRÉNADE SUR DES THÈMES D'ANNE BOLEYN DE DONIZETTI (1832)
3/164 EMI 7 696998 (mono)	Glinka La vie pour le Tsar (Jizn'za tsaria) Opéra en quatre actes et un épilogue sur un livret d'Yegor Rosen et Vassily Joukovsky. Créé à Saint-Petersbourg, théâtre Marinski, le 9 décembre 1836. Bugarinovitch, Mela - Christoff, Boris - Gedda, Nicolaï - Stich-Randall, Teresa Orchestre De L'association Des Concerts Lamoureux Igor Markevitch, dir. Enregitré à Paris en 1957
4/164 Grammofon AB BIS, Djursholm. BIS-CD-979 STEREO	Mikhail Glinka L'intégrales des œuvres pour piano (v. 1) Victor Ryabchikov, piano Enregitré en avril 1998 au Studio Melodiya de Moscou 1. Nocturne en mi bémol majeur (1828) — Trois fugues : 2. fugue en mi bémol majeur ; 3. fugue en la mineur ; 4. fugue en ré majeur — 5.. Valse-fantaisie en si mineur — 6. La séparation, Nocturne en fa mineur (1839) — Quatre essais musicaux (1847) : 7. Souvenir d'une mazurka en si bémol majeur ; 8. Variations sur un thème écossais (la dernière rose de l'été) ; 9. Barcarolle en sol majeur ; 10. Prière en la majeur — Deux extraits de l'opéra « Ruslan et Lioudmila » (1837-1842) arrangé en 1852 : 11. Ballade de l'acte II en la majeur ; 12. La ballade de Finn et le Choeur des jeunes filles du magicien de l'acte IV en sol majeur — 13. Polka des enfants en si bémol majeur (1854) — 14. Variations sur un thème de Mozart en mi bémol majeur (seconde version)
5/164 Chandos Records / 1992	Anton Arensky (1861 - 1906) Mikhail Glinka (1804 - 1857) Trio Borodine Rostislav Dubinsky (violon) —Yuli Turovsky (violoncelle) — Luba Edlina (piano) Anton Arensky : 1. Trio for Piano and Strings no 1 in D minor, Op. 32 — Glinka : 2. Trio pathetique for Clarinet, Bassoon and Piano in D minor Enregistré à la Layer Marney Church, Colchester, Essex en juin 1986

Liens

Iconographie

Une pièce dans le maison familiale de Novospasskoïé,
d'après un dessin de J. Wrangel

Don Pedro Fernandez Nelasco Sandino fut
pendant plusieurs années le secrétaire de Glinka
et son compagne de voyages (photo autour de 1850)