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Duni Egidio
Duni Egidio Romualdo
Duny, Egide
1708-1775

 

egidio duni

Baptisé le 11 février 1708 à la basilique de Matera, mort à Paris le 11 juin 1775.

Il est le quatrième fils de Franceso Duni, maître de chapelle à Matera.

On sait peu de choses sur ses études musicales à Naples. Il est peu probable qu'il ait été l'élève de Durante comme il a été admis.

Son premier opéra, Nerone, est créé à Rome au printemps 1735.

En 1736, il compose des œuvres pour les carnavals de Rome et de Milan, il gagne Londres, où une version anglaise de son opéra Demofoonte est jouée en mai 1737.

Le 22 octobre 1738, il est enregistré à l'université de Leiden (Leyde), mais il continue à composer des opéras pour Rome en 1739 et pour Florence en 1740 et 1743.

Le 16 décembre 1643, il est rémunéré comme maître de chapelle à Santa Nicola à Bari.

Ses opéras Ipermestra et Ciro riconosciuto, composés en 1748 pour Genoa (Gênes), plaisent particulièrement à Louis François Armand de Vignerot du Plessis (1696-1788), 3e duc de Richelieu, et au duc Philippe 1er de Parma qui l'engage comme maître de chapelle et maître de musique de sa fille Isabella, future duchesse d'Autriche.

En 1755, il compose Olimpiade pour le carnaval de Parma, son dernier opéra seria, et sur un livret de Goldoni arrivé à Parma en 1756, il compose son dernier opéra italien avec La buona figliuola.

Il semble alors vouloir conquérir le public français, mais à Parma, il n'a certainement pas composé les Opéra-Comiques français sur des livrets de Favard qu'on lui prête (La chercheuse d'esprit et Ninette à la cour).

Jean Monnet, qui a récupéré en 1751 son privilège pour l'Opéra-Comique, qu'il dirige à nouveau jusqu'en 1758, raconte dans ses mémoires qu'il reçut à l'automne 1756 la demande d'un livret pour Duni qui désirait composer un opéra pour Paris.

Il envoie un texte de Louis Anseaume, Le peintre amoureux de son modèle, qu' est créé le 26 juillet 1757 à la Foire Saint-Laurent en présence du compositeur, et l'année suivante à la Foire Saint-Germain. Cette œuvre aura une influence durable sur le style de l'Opéra-Comique.

Doté d'une pension par Philippe 1er, il se fixe à Paris, se marie, et vole de succès en succès. Son fils Jean-Pierre naît le 21 septembre 1759 (il sera également compositeur).

C'est avec La Fille mal gardée, de 1758, qu'il donne une forme autonome au genre, dans la mesure où il s'agit d'un opéra complètement composé qui ne recueille pas de pots-pourris ou des airs à la mode.

En 1761, il est directeur musical de la Comédie-Italienne, mais il ne connaît pas le même succès. En août de la même année. Sa Bonne fille est objet de critiques et il est en conflit avec Favard.

Mais ses œuvres issues de la collaboration avec Anseaume et Mazet, mais aussi et surtout Favard, ont un grand succès et sont imitées dans toute l'Europe.

De juillet 1766 à janvier 1768, il est certainement en Italie (il reçoit 1500 livres de la Comédie italienne pour couvrir les frais du voyage).

Le 26 novembre 1768, il est pensionné par la Comédie Italienne, crée encore Thémire en 1770, et se consacre à l'enseignement et participe de loin en loin à des jurys de concours musicaux.

egidio duniEgidio Duni par Louis de Carmontelle

Catalogue des œuvres

  • 1735, Adriano in Siria. Opéra seria en 3 actes, livret de P. Metastasio, créé à Rome, Tordinona, 27 janvier 1735
  • 1735, Nerone. Opéra seria en 3 actes, livret d'après « La fortezza al cimentoe » de F. Silvani, créé à Rome, Tordinona, 21 mai 1735
  • 1736, Alessandro nell'Indie. Opéra seria, livret de Metastasio [attribution incertaine]
  • 1736, La tirannide debellata. Opéra seria en 3 actes, livret d'après «Flavio Anicio Olibrioe» de A. Zeno et P. Pariati, créé à Milan, Regio Ducal, 1736
  • 1737, Arie composte per il Regio teatro, Cantate dal Sigr. Carlo Broschi Farinelli, London 1737
  • 1737, Demophontes, King of Thrace. Opéra seria en 3 actes, livret de after Metastasio, créé à Londres, King's, le 24 mai 1737 [édition : 6 arias, London 1737]
  • 1738, Minuetti e contridanze (London, 1738)
  • 1739, La Didone abbandonata. Opéra seria en 3 actes, livret de Metastasio, créé à Milan, Regio Ducal, janvier 1739
  • 1740, Catone in Utica. Opéra seria en 3 actes, livret d'après Metastasio, créé à Florence, Pergola, 1740
  • 1743, Baiazette, o Tamerlano. Opéra seria en 3 actes, livret de A. Piovene, créé à Florence, Pergola, 1743
  • 1744, Artaserse. Opéra seria en 3 actes, livret de Metastasio, créé à Florence, Pergola, 1744
  • 1747, Demetrio. Opéra seria, livret de Metastasio, créé à  Florence, 1747  [attribution incertaine]
  • 1748, Ciro riconosciuto. Opéra seria en 3 actes, livret de Metastasio, créé à Gêne, Falcone, 1748
  • 1748, Ipermestra. Opéra seria en 3 actes, livret de Metastasio, créé Gêne, Falcone, 1748
  • 1749, Gios re di Giuda. Oratorio (orat, créé 1749;
  • 1751, La semplice curiosa. Drame, livret de P. Pertici d'après «La chercheuse d'esprit» de Favart, créé à Florence, Cocomero, 1751 [attribution incertaine]
  • 1755, Olimpiade. Opéra seria en 3 actes, livret d'après Metastasio, créé à Parme, 1755
  • 1756, La buona figliuola ( La Cecchina). Mélodrame, en 3 actes, livret de C. Goldoni, créé à Parme, 26 décembre 1756 [révisé avec le titre La bonne fille, créé à Paris, Comédie-Italienne, 8 juin 1761
  • 1756-1759, Le retour au village. Opéra comique d'après « Le caprice amoureux, ou Ninette à la cour » de Favart [attribution incertaine]
  • 1758, L'embarras du choix. Opéra comique, créé Paris, Comédie-Italienne, 13 mars 1758 [parodie sur Enée et Lavinie de Dauvergne]
  • 1758, La chute des anges rebelles. Opéra comique, créé Paris, Tuileries, Salle des Machines, 16 mars 1758
  • 1758, Le docteur Sangrado. Opéra comique en 1 acte, livret de L. Anseaume et J.-B. Lourdet de Santerre, d'après «Gil Blas» de A.-R. Lesage, créé à Paris, Foire Saint-Germain, 13 février 1758 [en collaboration avec J.-L. Laruette]
  • 1759, Ah ! dans quel état je vous vois ; A me nuire tout conspire. Deus airs dans «Cendrillon» de Laruette (livret : L. Anseaume), opéra-comique en 2 actes créé le 21 février 1759 (édition : Le Menu, Paris sd.]
  • 1759, Giuseppe riconosciuto. Oratorio (orat, créé 1759, I-Nc;

L'isle des foux

  • 1760, La boutique du poëte. Opéra comique, créé à Paris, Comédie-Italienne, 8 octobre 1760
  • 1761, Mazet. Comédie en 2 actes, livret de L. Anseaume, créé à Paris, Comédie-Italienne, 24 septembre 1761 [fac-similé numérique de la Bibliothèque nationale de France]
  • 1762, La plaideuse, ou Le procès. Comédie en 3 actes, livret de C.-S. Favart, créé Paris, Comédie-Italienne, 19 mai 1762
  • 1762, La nouvelle Italie. comédie heroïco-comique en 3 actes, livret de J. Galli di Bibiena, créé à Paris, Comédie-Italienne, 23 juin 1762 [en collaboration avec A. J. Rigade]
  • 1763, Le rendez-vous. Comédie en 1 acte, livret de P. Légier, créé à Paris, Comédie-Italienne, 16 novembre 1763
  • 1765, Zooks why shou'd I  ; To speak my mind ; Women's tongues ; Who'll buy good luck. 4 airs dans «The Maid of the mill», opéra comique en 3 actes collectif, livret de I. Bickerstaffe, créé le 31 janvier 1765 au Covent Garden de Londres
  • 1766, La clochette. Comédie en 1 acte, livret de L. Anseaume, créé à Paris, Comédie-Italienne, 24 juillet 1766
  • 1768, 6 sonates en trio op.1 (Rotterdam, 1738)
  • 1769, Airs dans «La Captive», version anglaise de «La Schiava liberata0187 de Jommelli (livret : Martinelli), pastiche de plusieurs cpompsiteurs italiens.
  • 1769, La rosière de Salency. Comédie en 3 actes, livret de Favart, créé Fontainebleau, 25 octobre 1769 [en collaboration avec Blaise, Philidor, Monsigny et van Swieten]
  • 1770, Thémire. Pastorale en 1 actes, livret de Sedaine, créé en audition privée à Passy [août 1770  Fontainebleau ; 20 octobre 1770 Paris, Comédie-Italienne]
  • 1771 (vers 1771), L'heureuse espièglerie. Opéra comique en 1 acte, livret de L. [attribution incertaine]
  • sd. Litaniae Lauretanae pour 4 voix et instruments
  • sd. Armida. Opéra seria [3 airs conservés, attribution incertaine]
  • sd., Messe pour 5 voix et orchsetre
  • sd., Tantum ergo pour soptano et ténor, 2 violons et orgue
  • sd., Te Deum, pour 4 voix et orchestre
  • sd., Kyrie et Gloria pour 4 voix et instruments
  • sd., Athalie. Oratorio
  • sd., de nombreux airs dans les bibliothèqies européennes
  • sd., Le sacrifice d'Issac. Orqtorio
  • sd., Sommeil pourquoi me fuyés vous. Extrait de «La Matinée à la mode» dans J. G. Bürchoffer, 4e Livre d'ariettes choisies avec accompagnement de harpe, op. XI.
  • sd., La Belle chose que la guerre avec les accompagnements...

Les belles choses de la guerre

Bibliographie

  • ARTUSO PACIFICA,   La figura di Egidio Romualdo Duni tra scuola napoletana e opéra-comique (thèse). Universitaria degli Studi di Roma, La Sapienza, 1990-1991
  • BROWN B. A., Gluck and the French Theatre in Vienna. Oxford 1991
  • BROWN BRUCE ALAN  DURAZZO, Duni, and the frontispiece to Orfeo ed Euridice. Dans «Studies in Eighteenth-Century Culture» (19) 1989, p.71-97
  • COOK E. A., Duet and Ensemble in the Early Opéra-Comique. New York 1995
  • CUCUEL G., Les créateurs de l'opéra-comique français. Paris1914
  • DIDEROT DENIS, Le neveu de Rameau.
  • DUNI E. R., A M.D.L.G. Pensionnaire adjoint au Mercure pour l'article des spectacles. Dans «Mercure de France», août 1761, p. 175–179
  • Eloge de Monsieur Duni. Dans «Le nécrologe des hommes célèbres de France» (6) 1775, p. 163-179
  • FAVART C. S., Mémoires et correspondance littéraires, dramatiques et anecdotiques. Paris 1808
  • GLAESNER ELLEN, Strukturelemente der frühen Opéra comique, aufgezeigt an ausgewählten Beispielen von Egidio Romualdo Duni. Dans «Schriften zur Musikwissenschaft» (3) Mainz:, Are 1996 [thèse, Johannes-Gutenberg-Universität, Mainz, 1996]
  • GOLDONI C., Mémoires. Paris 1787
  • GRÉTRY A.-E.-M., Mémoires, ou Essais sur la musique. Paris 1789 [augmanté 1797]
  • GRIMM F. M., Correspondance littéraire, philosophique et critique. Édition M. Tourneux, Paris 1877-1882
  • HEARTZ D., Diderot et le théâtre lyrique : le nouveau stile proposé par Le neveu de Rameau. Dans «Revue de musicologie» (64) 1978, p. 229-252
  • ISHERWOOD R. M., Farce and Fantasy : Popular Entertainment in Eighteenth-Century Paris. New York1986
  • KOCH CHARLES EDMUND (Jr.),   The dramatic ensemble finale in the opéra comique of the eighteenth century. Dans «Acta Musicologica» (39), 1967, p. 72-83 [catalogue des oeuvres; ISSN 0001-6241]
  • KOPP J., The Drame Lyrique : a Study in the Esthetics of Opéra-Comique, 1762–1791 (thèse). University of Pennsylvania 1982
  • LETAILLEUR PAULETTE,  Jean-Louis Laurette, chanteur et compositeur: Sa vie et son oeuvre (I). Dans «Recherches» (8) 1968, p. 161-189
  • MONNET J., Supplément au roman comique, ou Mémoires pour servir à la vie de Jean Monnet. London,1772 [édition par H. d'Almeras, Paris 1909]
  • NOIRAY MICHEL,   Ariettes et vaudevilles dans les années de formation de l'opéra comique. p. 117-120.
  • PENDLE KARIN,  L'opéra-comique à Paris de 1762 à 1789. dans Vendrix Philippe Pierre (éditeur), «L'opéra-comique en France au XVIIIème siècle». col. Musique-musicologie, Liège, Mardaga 1992, [377 p. ; Ill.. ; fac-sim. ; mus. ; bibl. ; ISBN: 2-87009-482-5] p. 79-178
  • POUGIN A., Duni et les commencements de l'opéra-comique. Dans «Le ménestrel» (46) 4 avril–4 juillet 1880
  • SCHNEIDER HERBERT,   Vaudeville-Finale in Haydns Opern und ihre Vorgeschichte. München, Henle 1986, p. 302-309
  • SMITH KENT MAYNARD,   Egidio Duni and the development of the. Opéra-comique from 1753 to 1770  (thèse). Cornell University 1980 [348 p. ;Ill.. ; portrait ; mus. ; ex. ; bibl. ; catalogue des oeuvres]
  • SOSPIZIO G., E. R. Duni e N. Piccinni. Dans «L'avvenire di Sardegna della Domenica» 8 avril 1884
  • TIERSOT JEAN, Lettres de musiciens écrites en français du XVe au XXe siècle. Dans «Rivista musicale italiana» (17) 1910, p. 512 [tiré à part, Turin 1924]
  • VENDRIX PHILIPPE PIERRE (éditeur), L'opéra-comique en France au XVIIIème siècle.  «Musique-musicologie», Liège, Mardaga 1992 [377 p. ; Ill.. ; fac-sim. ; mus. ; bibl. ; ISBN: 2-87009-482-5]

 

Jean-Marc Warszawski
2002
mise à jour et remise en page, 1er mars 2013

 

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