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Cowell Henry [Dixon]
1897-1965
Né à Menlo Park (CA), le 11
mars 1897 — mort à Shady (NY) le 10 décembre 1965.
Il est un des grands
explorateurs de la musique du XXe siècle, par l'introduction de techniques
nouvelles, comme les clusters ou les cordes pincées à la main, au piano,
et l'ouverture aux musiques extra occidentales.
Il reçoit, dès l'âge de cinq
ans, des cours de violon, dans l'espoir qu'il devienne un enfant prodige.
La pression est trop forte, des signes choréiques apparaissent, les
leçons cessent au bout de trois ans.
Ses parents divorcent en
1903. Après le tremblement de terre de San Francisco de 1906, il vit avec
sa mère, le plus souvent chez des parents, en Iowa, à New York, parfois au
Kansas, où il a accès à un piano.
Vers 1910, ils sont de retour
à Menlo Park. Clarissa Cowell a le cancer. Après avoir inscrit son fils à
l'école publique, celui-ci est victime d'intimidation au cours de sa
troisième année. Elle décide de lui faire elle-même cours à la maison. Il
devient la principale source de revenus, en travaillant comme concierge,
bouvier, ou ramasseur de plantes sauvages.
Lewis Terman, professeur de
psychologie à l'Université de Stanford, s'intéresse au garçon, qui
a de grandes connaissances, des facilités de conversation, mais des
faiblesses en calcul et en orthographe.
Vers 1912, il a économisé, et
peut acheter 60 dollars, un piano d'occasion. Il compose sporadiquement
depuis 1907, mais à partir de 1913, il note la liste de ses
compositions.
Peut-être grâce à Terman, qui
figure parmi les donateurs, une bourse est créée pour aider financièrement
Cowell, et assurer les soins médicaux dont sa mère a besoin et qui décède
en 1916. Ce fond lui est versé jusque milieu des années 1920.
Il se produit pour la
première fois le 5 mars 1914, dans un concert organisé par le San
Francisco Musical Club, avec
Adventures in Harmony, pour piano, composé en 1913. Peut-être sous
la pression de la critique, son père, Harry Cowell, l'envoie étudier à
l'Université de Berkeley à l'automne 1914.
Il suit des cours de
composition avec Edward Griffith Stricklen et Charles Seeger, qui le prend
sous sa protection, de contrepoint avec Wallace Sabin.
À la fin de l'année 1916, il
fait un court séjour à à New York. Il étudie à l'Institute of Musical Art,
où il rencontre Leo Ornstein, pianiste et « futuriste » radical.
Il retourne en Californie en
1918. Il rencontre le poète mystique et théosophe John O. Varian, qui a
une grande influence sur lui. Cowell fréquente la communauté théosophique
de Halcyon, près de Pismo Beach, sur le Pacifique, où il a, en 1922, une
de ses aventures amoureuses homosexuelles. La même année, une autre
relation amoureuse, Edna Smith est tuée dans un accident de voiture.
Henry Cowell, vers 1924
Après 15 mois de service
militaire, pendant lesquels, il se familiarise avec les cuivres, il se
lance dans une croisade pour la musique ultra moderniste.
Jusqu'aux années 1930, il
fait 5 tournées en Europe, débute au Carnegie Hall en février 1924, il est
en Union Soviétique en 1929, à Cuba en 1930, à Berlin en 1932. Sa
technique de clusters scandalise, lui vaut une publicité sulfureuse, et
une grande notoriété.
Au cours de ces années, il se
lie avec Elsa Schmolke, qui ne peut malheureusement pas quitter
l'Allemagne nazie.
Cowell est également très
actif pour la promotion et l'organition des compositeurs radicaux.
Il fonde la New Music Society de Californie en 1925, dirige de
longues années la Pan American Association of Composers. Organise des
concerts aux États-Unis et en Europe. Il crée en 1927, une
publication trimestrielle de partitions, « New Music », qui s'élargira à
une édition discographique. De nombreux compositeurs ont bénéficié de
cette activité, comme John J. Becker, Carlos Chávez, Ruth Crawford,
Wallingford Riegger, Carl Ruggles, Varèse et Charles Ives, qui finance
anonymement, une partie de ces activités.
Il publie de nombreux
articles, donne des entrtiens à la presse, et organise le colloque «
American Composers on American Music », à Stanford, en 1933. Il enseigne à
la New York's New School for Social Research, et a des élèves privés,
comme Johns Cage, Lou Harrison, ouy George Gershwin.
Il est également très
intéressé par les musiques populaires, depuis son enfance : musique des
Appalaches, irlandaise, chinoise, japonaise, puis indienne. Dès 1920, il
donne des cours sur ces musiques, et obtient une bourse de la Guggenheim
Foundation, pour des études de musicologie comparée avec Erich von
Hornbostel à Berlin. Il étudie également le jeu du gamelan javanais, avec
le danseur Raden Mas Jodjana et de bali, avec Ramaleislan, la théorie
carnatique, avec le musicologue P. Sambamoorthy (1901-1973).
P. Sambamoorthy (1901-1973)
Vers 1930, il commande à
Leon Theremin le Polyryhtmophone ou Rhythmicon, conçu
avec un clavier, qui permet de transformer les fréquences
des sons en rythmes percussifs. Plus la fréquence
est élevée, plus le rythme est rapide.
Le rhytmicon permet de produire 16 rythmes simulténées.
Il compose plusieurs pièces pour cet instrument :
Rhythmicana (1931),
Music for Violin and Rhythmicon (1932), puis se détourne de cet
instrument.
Le
3e rhythmicon, réalisé par Theremin
En 1933, son article «
Towards Neo-Primitivism », marque un tournant dans ses approches, comme on
peut l'entendre avec son
Ostinato Pianissimo en 1934 et son quatrième Quatuor à cordes.
En 1936, il est arrêté à son
domicile de Menlo Park, pour atteinte aux bonnes mœurs (relations
sexuelles avec un adolescent de 17 ans). Il est condamné à quinze ans de
prison. Il est emprisonné à San Quentin, où il enseigne, compose, rédige
deux livres, sur la mélodie et le rythme, qui ne seront pas publiés, il
fait répéter l'orchestre de la prison. En 1940, grâce à une vigoureuse
campagne de sa belle-mère, et de quelques musiciens, il est libéré sur
parole en 1940.
Il se marie en 1941 avec
l'ethnologue Sidney Robertson (1903-1995), qui a participé aux efforts en
faveur de sa libération. Il peut retourner en Californie à la fin de
1942.
Sydney Robertson
Entre 1941 et 1945, il est de
nouveau à la tête de « New Music » qu'il avait abandonné en 1936. Il
enseigne jusqu'en 1963 à la New School for Social Research, de 1949 à
1965, à la Columbia University, de 1951 à 1956, au Peabody Conservatory,
et donne de nombreuses conférences. Il écrit de nombreux articles, souvent
pour une grande part, rédigés par son épouse, comme un livre sur Charles
Ives qui fera autorité. Il donne rarement des concerts, mais en 1963, il
enregistre vingt de ses œuvres pour Folkways Records.
En 1951, il est élu au
National Institute of Arts and Letters, il en est le vice-président
en 1962 ; de 1951 à 1955, il est président de l'
American Composers Alliance, en 1962, il est honoré par la
Henry Hadley Medal, de la
National Association of American Composers and Conductors.
1913, 92, Jesus was born at Christmas, chant et piano,
chant et piano
1913, 93, Maternal Love, sur un poème de L. Smith Wood,
chant et piano
1914 (vers 1914), 151, The
Prelude, sur un poème de J.O. Varian, chant
et piano
1914 (vers 1914), 152, St. Agnes Morning, sur un
poème de M. Anderson, chant et piano
1914 (vers 1914), 146, A Baby's Smile, sur un poème
de Smith Wood, chant et piano
1914 (vers 1914), 147, The Birth of Motion, pour
orchestre
1914 (vers 1914), 148, esquisse de
chœur à 4 voix
1914 (vesr 1914), 154, The Wave of D […],
3 voix, piano
1914,
135, Looking Forward, sur un poème de
Stevenson, chant et piano
1914, 104 / 11, You that
choose not by the view, sur un poème de Shakespeare,
chant et piano
1914, 104 / 8, That Sir which
serves et seeks pour gain, sur un poème de
W. Shakespeare, chant et piano
1914, 104 / 9, And will he not come again ? sur
un poème de Shakespeare, chant et piano
1914, 106, Sonnet on the Sea's Voice, sur un poème
de G. Sterling, chant et piano
1914, 123, Among the Rushes, sur un poème
de C. Dixon, chant et piano
1914, 125, The
Fish's Toes, sur un poème de Dixon, chant
et piano
1914, 131, Rain, sur un poème de Stevenson,
chant et piano
1914, 134, Time to Rise, sur un poème de
Stevenson, chant et piano
1914, 136, At the Seaside, sur un poème de
Stevenson, chant et piano
1914, 100, Follow, « to the Wild Wood Weeds
», chant et piano
1914, 104 / 10, If she be made of red et white, sur
un poème de Shakespeare, chant et piano
1914, 129, Bed in Summer, sur un poème de
R. L. Stevenson, chant et piano
1914, 145, Where Go the Boats, sur un poème
de Stevenson, chant et piano
1914, 95, Maker of Day, mezzo-soprano, alto,
baryton, chœur, timpanon, piano
1914, Concerto en la majeur, pour
piano, orchestre (perdu)
1915, 159,
A Song of Courage, sur un poème de Dixon,
chant et piano
1915, 161, Jealousy : Land
and Sea, sur un poème de Dixon, chant et piano
1915, 164, God of the Future, sur un poème
de Varian, chant et piano
1915, 174, White Death, sur un poème de C.
A. Smith, chant et piano
1915, 175, The Dream
Bridge, sur un poème de Smith, chant et piano
1915, 182,
Vive Liberty : an Anthem, sur un pème
de Dixon, chant et piano
1915, 186, Vive Liberty:
an Anthem, sur un poème de Dixon, chant et
piano
1915, 157, My Auntie, sur un poème de Dixon,
chant et piano
1915, 177, I dreamed I lay where flowers were springing,
sur un poème de Burns, chant et piano
1915, 182, Light et Joy, sur un poème de Dixon,
chant et piano
1915-1920, 322, Before and After, sur un poème
de T. Glynn, chant et piano
1916, 207, Invocation, sur un poème de Varian,
chant et piano
1916, 215, March Men of the Earth, sur un poème
de Varian,
chant et piano
1916, 216, Psalm vii, chant et piano
1916, 192, The First Jasmines, sur un poème
de R.
Tagore, chant, violon, piano
1916, 198, The Wisest Wish, sur un poème de
Dixon, chant et piano
1916, 204, Christmas Song, sur un poème d'
E. R. Veblen, chant et piano
1916-1921, 344, Allegro and Burden, chant et piano
1917, 226, Look Deep, 1917, chant et piano
1917, 230, Consecration, sur un poème de
Currier, chant et piano
1917, 222, Oh, could I mount on fairy wings, sur
un poème de F. G.
Currier, chant et piano
1917, 228, Angus Og, sur un poème de Varian,
chant et piano
1917, 238, The Chauldron, sur un poème de
Varian, soprano, ténor, basse, piano
1917, 955, The Word External, sur un poème
de Cowell, chant et piano
1917, 218, The Light of Peace,
chœur, piano
1917, 219/8, The Birth of Midyar, chœur
mixte, piano
1917, 236, The Sun Shines,
chœur
1917-1919, 296, The Sun's Travels, sur un poème
de Stevenson, chant et piano
1918,
270, We'll Build our Bungalows, sur un poème
d'Henry Cowel, chant et pianol
1918, 244, The Morning Pool, sur un poème
de Smith, chant et piano
1918, 256, Homing, sur un poème de L. Brower,
chant et piano
1918, 245, Symphony n° 1, en
si mineur
1918-1919, 251,
Mother, sur un poème de T. Helburn, chant
et piano
1918-1919, 248, Democracy, sur un poème de
Varian, chant et piano
1918-1919, 250, April, sur un poème d'E. Pound,
chant et piano
1918-1919, 258, System, sur un poème de Stevenson,
chant et piano
1918-1919, 261, My Summer, sur un poème de
W. Brooks, chant et piano
1918-1919, 268, A Vision, sur un poème de
L. Brown, chant et piano
1918-1919, 253, March, pour
orchestre
1919, 278, There is a
Light, sur un poème de Varian, chant et piano
1919, 282, Oh, let me breathe into the
happy air, sur un poème de Keats, chant et
piano
1919, 291, The Daga's Song of the
Hero Sun, sur un poème de Varian, chant et
piano
1919, 274, Prayer
for Mary, chant et piano
1919, 276, Psalm cxxi, chant et piano
1919, 289, A Symphonic Communication
1920, 299, To my
Valentine, chant et piano
1920, 317, Forget me not, chant et piano
1920, 319, Grief
Song, sur un poème de Veblen, chant et piano
1920, 297, To a Skylark, sur un poème de Shelley,
chant et piano
1920, 213/2a, What's This ?, pour
orchestre
1920-1925, 419, Reconciliation, sur un poème
de G. W. Russell, chant et piano
1920-1925, 420, Shelter my soul, O my love, sur un
poème de S.
Naidu, chant et piano
1920-1925, 421, The Willow Waltz, chant et piano
1920-1930,
474, Milady of Dreams, chant et piano
1920-1930, 475, pièce sans titre,
pour orchestre
1921, 337, Olivia, sur un poème de Harry Cowell,
chant et piano
1921, 329, My Love, sur un poème de Harry Cowell,
chant et piano
1921, 331, Auntie's Skirts,
sur un poème de Stevenson, chant et piano
1922,
358, Music, when Soft Voices Die, sur un poème
de Shelley, chant et piano
1922, 363,
The Song of the Silence, sur un poème
de Harry Cowell, chant et piano
1922, 364, The
Dream of My Life, chant et piano
1922, 365, Sentence, sur un poème de W.
Bynne, chant et pianor
1922, 221a, Some Music, pour
orchestre
1922, 305a, Vestiges, pour
orchestre
1924, 387, Manaunaun's Birthing, sur un poème
de Varian, chant et piano
1924, 400, Where she Lies, sur un poème d'E. St. Vincent
Millay, chant et piano
1924, 404, Some More Music, pour
orchestre
1925, 417,
Our Sun, sur un poème de Varian, chant
et piano
1925, 414, The Fairy Fountain,
sur un poème de Harry Cowell, chant et piano
1926,
427, The Gift of Being, sur un poème de
G. W. Russell, chant et piano
1926,
425, Carl's Birthday, sur un poème d'Henry Cowell,
chant et piano
1927, 436, Dust
and Flame, sur un poème de J. Rantz, chant et piano
1928, 439, Three Pieces for Chamber Orchestra
1928, 440, Concerto pour piano et orchestre
1928, 443, Sinfonietta, pour orchestre
de chambre
1928-1929, 452, Irish Suite, concerto
pour cordes de piano, et
orchestre de chambre [1.
The Banshee ; 2. The Leprechaun ; 3. The Fairy Bells]
1929, 455, Renewal, sur un poème de Dixon,
chant et piano
1930, 464, Synchrony of Dance (Orchesterstück
:
Synchrony)
1930-1933, 497, Proletarian Songs et a March, chant
et piano [1. Canned ; 2. Free Nations United ! ; 4. Proletarian
Song ; 5. We can win together ; 6. Working men unite, we
must put up a fight !]
1931, 477, How Old is Song ? sur un poème
d'Harry Cowell, chant et piano
1932, 463/1a, Reel (Lilt of the Reel), pour
petit
1932, 484, Two Appositions: One Movement for Orchestra
1932, 486, Four Continuations for String Orchestra
1933, 492, Sunset, Rest, sur des poèmes de
C. Riegger (2 chansons)
1933, 415, Slow Jig, pour orchestre
1933, 493, Horn Pipe
1934, 502, Love,
Creator of Creation, sur un poème de C. E.
S. Wood, chant et piano
1934, 504, Introspection, sur un poème de
E. White, chant et piano
1934, 507, Relativity, sur un poème de S. Giffin,
chant et piano
1934, 509, Plan ahead, sur un poème de C.
W. Eliot, chant et piano
1934, 499, Suite for Small Orchestra
1934, 506, Reel n°2, petite marche
pour orchestre
1936, 523, How they Take It : Prison Moods, pour
oechestre d'harmonie (perdu)
1936, 527, Jig in Four, pour orchestre
1937, 536, The Morning Cometh, su
run poème de T. Chalmers Furness,
chœur
1937, 538, 6 Songs
on Mother Goose Rhymes, chant et piano [1. Curly Locks
;
2. Polly put the Kettle on ; 3. Three Wise Men ; 4. Dr. Foster
went to Gloucester ; 5. Goosey ; 6. Tommy Trot]
1938, 542, 3 Anti-Modernist Songs,
chant et piano [1. A sharp where
you'd expect a natural ; 2. Hark ! From the pit a fearsome
sound ; 3. Who wrote this fiendish 'Rite of Spring
?]
1946, 698, March in Three Beats,
sur un poème de J. W. Beattie, chant et piano
1947, 533a, The Road Leads into Tomorrow,
sur un poème de D. Hagemeyer, à
8 voix (arrangement sur une chanson perdue)
1947, 712, Day, Evening, Night, Morning,
sur un poème de P. L. Dunbar, Voix d'hommes
1947, 715, The Lily's Lament, sur
un poème de E. Harald Lomax, 2 sopranos
et 1 alto, piano
1948, 716, Sweet was the Song the Virgin Sung (Sweet Christmas
Song), texte du xviie siècle,
chœur mixte, piano ou orgue ou cordes
1948, 719, Saturday Night at the Firehouse, pour
orchestre
1948, 722, Symphony n° 5
1948, 723, Luther's Carol for his Son,
texte de Luther, 2 ténors et 2 basses
1948, 727, Do you Doodle as you Dawdle
? sur un poème d'Henry Cowell,
chœur, piano, tambours ad libitum
1948, 728, Evensong at Brookside : a Father's Lullaby,
sur un poème d'Harry
Cowell, voix d'hommes
1948, 731, Do, Do, Do, is C, C, C,
sur un poème d'Henry Cowell, chœur d'enfants,
piano
1949, 732, A Curse and a Blessing, orchestre
d'harmonie symphonique
1949, 733, Ballad of the Two Mothers,
sur un poème d'Harald, chœur
mixte
1949, 744, Overture for Large Orchestra
1950, 750, To a White Birch, sur
un poème d'Hagemeyer
1950, 759, Song pour a Tree, sur
un poème d'Hagemeyer, 2 sopranos et 1
alto, piano possible
1950-1951, 767, Air of the Glen /
Song of the Glen, orchestre d'harmonie [1. Andante, Trio ; 2. Schottische]
[arrangement de m'Andante, sous le titre Air
for String Orchestra, 1953, 767/1b]
1950-1960, 888, Suite pour cordes
(conducteur perdu, seules les parties)
1951,
760, Signature of Light, sur un poème
de Hagemeyer, chant et piano
1951, 762, Her smile
is as sweet as a rose, sur un poème d'Henry Cowell,
chant et piano
1951-1955, 820, Because the Cat,
sur un poème de B. A. Davis, chant et piano
1952, 767/1a, Air, violon,
cordes
1952, 769, Fantasie (Enigma Variations),
sur un thème de Ferdinand
[Friedrich] Kücken, orchestre d'hamonie
1952, 770, Symphony n° 6, 1952
1952, 771, Flirtatious Jig (Fiddler's Jig), violon
et cordes
1952, 774, Rondo for Orchestra
1952, 775, With Choirs Divine, sur
un poème de J. T. Shotwell, 2 sopranos
et 1 alto
1952, 776, Symphony n° 7, petit orchestre
1952, 778, Symphony n° 8, chœur
et orchestre
1952, 781, Mountain Tree, sur un
poème d'Hagemeyer, chœur
1953, 276a, Psalm cxxi, chœur
1953, 787, Symphony n°
9
1953, 788, Symphony n° 10
1953, 796, Psalm xxxiv, chœur mixte, orgue
1953, 797, Singing Band, orchestre
d'harmonie de concert
1954, 783, The Little Black Boy, sur un poème
de Blake, chant et piano
1954, 803, The Commission, sur un poème deC. McPhee,
chant et piano
1954, 808, Spring Comes
Singing, sur un poème de Hagemeyer, chant
et piano
1954, 790, Symphony n° 11, «Seven Rituals of Music »
1954, 801/1, In Memory of a Great Man, pour
orchestre
1954, 801/3, A Thanksgiving pour Ruth Strongin,
sur un poème de S. R. Cowel), Schœur
mixte, soprano, piano ou orgue, ou 5 instruments
1954, 807, Toward a Bright Day, pour
orchestre [1. Reel ; 2. Vivace]
1955, 814, St Francis' Prayer pour
Our Day, chant et piano
1955, 813, Hymn et Fuguing Tune n° 10,
hautbois, cordes
1955, 816, Dalton Suite, orchestre
scolaire
1955, 819, The Tree of Life,
sur un poème d'E. Taylor, chœur
1955, 830, Symphony n° 12
1955, 969, My Spinning Wheel Complete,
sur un po-me d'E. Taylor,
chœur
1956, 824, Septet
pour Madrigal Singers, clarinette, piano, chant, chant et piano
1956, 826, I heard in the night, Colum, chant, piano,
flûte, clarinette, alto
1956, 827, Night Fliers, sur un poème de Colum,
chant et piano
1956, 818, if He please,
sur un poème d'E. Taylor, chœur, chœur
de garçons, orchestre ou piano
1956, 825, Crane, sur un poème de P. Colum,
chant et piano
1956, 829, Lines from the Dead Sea Scrolls, trois
ténors et trois basses, orchestre
1956, 833, Variations for Orchestra
1957, 838, Persian Set, pour
orchestre de chambre
1957, 839, Teheran Movement, pour
orchestre de chambre
1957, 842, Music pour Orchestra
1957, 846, Ongaku, pour orchestre1957
1958, 858, A Tune for Jennie, sur un poème
de Cowell, chant et piano
1958, 864, Spring
Pools, sur un poème de Frost, chant et piano
1958, 861, Concerto, pour percussion
et orchestre
1959, 848, Symphony n° 13,
« Madras »
1959, 865, Antiphony pour Divided Orchestra
1959, 867, Mela (Fair), pour orchestre
[1. Thanksgiving ; 2. Sowing
after Rain ; 3 Harvest - The Joy of Fulfillment]
1959, 869, Characters, pour orchestre
[1. Cowboy ; 2. The Mysterious Oriental ;
3. The Profound One ; 4. Deep Thinker ; 5. The Frightened
Scurrier ; 6. The Celestial Soul ; 7. The Jaunty Irishman]
1959, 873, Prosition d'un hymne national
pour la Malaisie (concours international), pour voix et bande
1959-1960, 874, Symphony n° 14
1960, 879, High Let the Song Ascend, hymne, chant,
flûte, piano
1960, 878, Concerto brevis, pour
orchestre
d'accordéons
1960, 881, Edson Hymns and Fuguing Tunes,
sur un poème de L. Edson, Jr., suite pour chœur, orchestre
1960, 882, Variations on 3rds, pour
2 altos, et orchestre à cordes
1960-1964, 939, The Eighth-Note Jig, sur un poème
de R. Brown, chant et piano
1961, 891, Music I Heard, sur un poème de
C. Aiken, chant et piano
1961, 887, Symphony n° 15, «
Thesis »
1961, 892, Chiaroscuro, pour orchestre
1961, 894, Duo concertante, flûte,
harpe, orchestre
1961-1962, 909, Concerto, pour Koto et orchestre
1962, 910, Firelight and Lamp, sur un poème
de G. Baro, chant et piano
1962, 902, Supplication : Processional,
sur un poème d'Henry Cowell, orgue,
2 trompettes, 2 trombones, voix à l'unisson,
timpanon ad libitum
1962, 904, Andante, pour orchestre
1962, 908, Concerto, pour harmonica et
orchestre
1962, 912, Symphony n° 16, «
Icelandic »
1963, 897a, Air et Scherzo, pour
saxophone, et petit orchestre
1963, 916, Symphony n° 17
1963, 919, The Creator, oratorio
sur un texte de G. R. Derzhavin, quatuor vocal, chœur, orchestre
1964, 935, 3
Songs, sur des poèmes de L. Hughes, chant,
flûte, violon, clarinette, violoncelle [I Demand ; Moonlight ; 3 Fulfillment]
1/164 The Bad Boys
George Antheil
Henry Cowell
Leo Ornstein
Steffen Schleieirmacher, piano
George Antheil : 14.-15. Second Sonata (1922) — 16-18.
Sonata Sauvage
Hat Hut Records 1993
American
Ultramodernists: 1920-1950 Dane Rudhyar (1895-1985)
: Tetragram n° 8, Primavera (1928) Ruth Crawford
(1901-1953) : 9 Preludes [9] (1924-1928) Carl Ruggles
(1876-1971) : Angels (1922) ; Evocations (1937-1943)
; Organum (1944-1947) Henry Cowell (1897-1965) :
Piece for Piano (1924) ; The Snows of Fujiyama (1924)
; Hommage à Rudhyar ; The Harp of Life (1924)
Steffen Schleiermacher, piano Enregistré en
décembre 2003. Musikproduktion Dabringhaus
und Grimm, Mdg 613 1265-2
Pulse,
the new music consort John Cage, Lou Harrison,
Henry Cowell, Harvey Sollberger, Lukas Foss New York,
New World Records, 80405-2, 1992. Texte de Perry Goldstein John
Cage : 1. Double music, pour 4 percussionnistes ; 2.
Second construction, pour 4 percussionnistes ;
3. Third construction, pour 4 percussionnistes. Henry
Cowell : 4. Pulse, pour 6 percussionnistes. Harvey Sollberger
: 5. The Two and The One, pour deux percussionistes
et violoncelle. Lukas Foss : 6. Percussion Quartet.
Vidéos
Henry Cowell,
Return. Ensemble 64.8, Kathryn Hendrickson et Gwendolyn
Brazier.
Henry Cowell,
Irish Suite (1929)
Un rhythmicon relié
à une guitare, explication et démonstration
The Bad Boys
American
Ultramodernists: 1920-1950
Pulse,
the new music consort