rectangle

musicologie

Biographies musicales

rectangle_actu

rectangle

rectangle

  bandeau bio S'abonner au bulletin

 

 

 

Boèce

Boetius Anicius Mantius Severinus

480-524

 

Boèce par Nicolas Larmessin,
XVIIe siècle

[ Écrits ] [ Plan des la musica institutio ] [ manuscrits ] [ Éditions anciennes ]
[ Éditions modernes ]  [ autres écrits] [ bibliographie ] [ docucments ]

 

 

Homme d'État, philosophe, mathématicien. En 485 il épouse la fille du consul Symmaque (préfet de Rome, prince du sénat, exécuté en 525). En 500 il est sénateur et patrice, en 510, nommé consul. Il est ministre de Théodoric, roi des Ostrogoths à Rome, en 522, maître des offices. Ses deux fils, encore adolescents sont nommés consuls. En 523 il est envoyé en exil et exécuté en 524, sur l'ordre de Théodoric.

La place de Boèce, dans l'histoire du traité de théorie musicale, comme dans celle de la pensée philosophique est importante. Elle tient à des conjonctures liées à ses choix conceptuels, à la situation politique de Rome à son époque, et à l'utilisation que les intellectuels firent du personnage et de l'oeuvre.

Boèce est un grand dignitaire romain, ministre du roi Théodoric à Rome où se disputent alors trois pouvoirs. Celui du roi barbare Théodoric, celui de la papauté, protégé par le roi incroyant, et l'empereur de Byzance, Justin.

Boèce, aristocrate romain tient aux prérogatives de sa caste, menacées parles trois pouvoirs. Sa culture d'aristocrate romain comprend la connaissance du grec. Il traduit notamment Aristote et des écrits relatifs à la théorie musicale (Ptolémée, Nicomaque) en latin. En philosophie, il est proche de Martianus Capella. En politique, il croit que Rome décadente ne peut être relevée que par les peuples barbares de Gaule.

Théodoric suivra les conseils de Boèce, en se tournant vers la Gaule barbare, et en traitant avec les fils de Clovis lors du partage du royaume burgonde en 523. Malheureusement, ce partage se fit à son désavantage.

Sans doute Boèce se fit-il quelques ennemis alors qu'il était un Maître des Offices, semble-t-il,intègre.

La légende selon laquelle Boèce aurait comploté contre Théodoric avec l'empereur de Byzance, est tardive et tend à effacer la responsabilité de l'Église.

Les trois pouvoirs qui se disputaient alors l'héritage de l'empire romain n'avaient rien à attendre de Boèce, ni sur le plan religieux, ni sur ceux de la philosophie et de la politique. Son Traité de la réincarnation est dédié à Jean, diacre de l'Église Romaine (pape en 523, au moment de la condamnation de Boèce et de sa réconciliation avec l'empereur de Byzance (Justin).

Glaréan, dans la préface à l'édition des oeuvres de Boèce (Bâle 1546), met en doute l'authenticité d'une partie de ces écrits, qui sont selon lui, peu chrétiens : Boèce ne parle que de la malice du siècle, l'instabilité de la fortune, le pouvoir des méchants en ce monde. Un auteur chrétien, et sur toutcelui qui a écrit les Traités de l'Incarnation et de la Trinité n'aurait manqué de nommer le Christ au moins une fois, et de chercher dans la foi la consolation.

Pourtant, Boèce est très vite considéré comme un penseur chrétien, et comme une autorité par les intellectuels. Il en est autrement de la hiérarchie religieuse. Ce sont les Jésuites en feront officiellement un martyre. L'Église reste prudente. Un culte local dédié à Boèce, en Italie, ne sera reconnu (par le pape Léon XIII) qu'en 1883.

Dans le fond, la pensée de Boèce était plus embarrassante pour l'Église romaine que pour Théodoric. On peut penser que son destin tragique est lié aux tractations de la réconciliation de l'empereur et du pape, alors que la vitalité des peuples barbares de Gaule s'affirmait.

Pour le traité de théorie musicale, l'oeuvre de Boèce est en quelque sorte un modèle scolaire qui se fait sentir jusqu'au XVIIe siècle, notamment pour ce qui concerne le calcul des intervalles et du monocorde, et l'harmonie des sphères. On associe souvent Boèce et Cassiodore, comme les deux premiers grands théoriciens de la musique du Moyen Âge.

Contemporains, tous deux consuls, tous deux ministres de Théodoric. Mais il convient en fait de les opposer. Cassiodore s'inscrit en plein dans la tradition catholique romaine, et ce sont les auteurs romains, notamment saint Augustin, qui fondent son oeuvre. Enfin, si l'on se réfère statistiquement aux manuscrits et éditions imprimées, Cassiodore n'atteint pas  la renommée de Boèce.

. Boèce enseignant, la Consolation philosophique
manuscrit de
1385 

Écrits

Plan de l'Institutione musicale

Livre I (ms. 15. 22), I. De tribus generibus musicae–II. De uocibus ac musicae elementis – III. De speciebus inaequalitatis – IIII. Quae inaequalitatis species consonantiis aptentur – V. Cur multiplicitas et superparticularitas consonantiis deputentur. – VI. Quae proportiones quibus consonantiis musicis aptentur. – VII. Quid sit sonus. quid interuallum. quid concinentia. – VIII. Non omne iudicium dandum esse sensibus. sed amplius rationi esse credendum – IX. Que-madmodum Pytagoras proportiones consonantiarum inuestigauerit – X. Quibus modis uariae a Pythagora proportiones consonantiarum perpensae sint – XI. De diuisione uocum earumque explanatione – XII. Quod infinitatem uocum humana natura finierit – XIII. Quis modus sit audiendi – XIIII. De ordine theorematum idest speculationum – XV. De consonantiis et tono et semotonio – XVI. In quibus primis numeris semitonium constet – XVII. Diatessaron a diapente tono distare – XVIII. Diapason quinque tonis et duobus semitoniis iungi – XIX. De additione cordarum earumque nominibus – XX. De additione octauae corde – XXI. De generibus cantile-nae – XXII. De ordine cordarum. nominibusque earum in tribus generibus – XXIII. Quid sint inter uoces in singulis generibus proportiones – XXIIII. Quid sit sinaphe – XXV. Quid sit die-zeuxis – XXVI. De differentia toni inter mesen et paramesen – XXVII. Quibus nominibus ne-ruos appellauerit Albinus – XXVIII. Qui nerui quibus sideribus comparentur – XXIX. Quae sit natura consonantiarum – XXX. Vbi consonantiae reperiuntur – XXXI. Quemadmodum Plato dicat fieri consonantias – XXXII. Quid contra Platonem Nicomachus sentia – XXXIII. Quae consonantia quam merito praecedat – XXXIIII. Quo sint modo accipienda quae dicta sunt – XXXV. Quid sit musicus. — Livre II (ms. 15. 22), I. Quid Phytagoras philosophiam esse cons-tituerit – II. De differentiis quantitatis. et quae cui sit disciplinae deputata – III. De relatiuae quantitatis diffentiis – IIII. Cur multiplicitas caeteris antecellat – V. Quid sint quadrati numeri. deque his speculatio – VI. Omnem aequalitatem ex aequalitate procedere. eiusque demonstratio – VII. Regula quotlibet continuas proportiones. et supparticulares inueniniendi – VIII. De pro-portione numerorum qui ab aliis metiuntur – IX. Quae ex multiplicibus et superparticularibus multiplicitates fiant – X. Qui superparticulares quos multiplices effician – X. De arithmetica. geometrica. armonica medietate – XII. De continuis medietatibus et disiunctis – XIII. Cur ita appellatae sunt superius digestae medietates – XIIII. Quemadmodum ab aequalitate supradictae processerint medietates – XV. De armonica medietate. deque ea uberior speculatio – XVI. Quemadmodum inter duos terminos supradictae medietates uicissim locentur – XVII. De con-sonantiarum merito uel modo secundum Nicomachum – XVIII. De ordine consonantiarum sententia Eubolis et Hispasi – XIX. Sententia Nicomachi de quibus consonantiis apponantur – XX. Quid oporteat praemitti. ut diapason in multiplici genere demonstretur – XXI. Demonstra-tio per impossibile diapason in multiplici genere esse – XXII. Demonstratio diapente. diatessa-ron et tonum in superparticulari esse – XXIII. Demonstratio diapente. diatessaron in maximis superparticularibus esse – XXIIII. Diapente in sesqualtera. diatessaron in sesquitertia esse. to-num in sesquioctaua – XXV. Diapason ac diapente in tripla proportione esse. in quadrupla bis diapason – XXVI. Diatessaron ac diapason. non esse secundum Pitagoricos consonantias – XXVII. De semitonio. in quibus numeris minimis constet – XXVIII. Demonstrationes non esse CCXLIII ad CCLVI toni medietatem – XXIX. De maiore parte toni in numeris constet – XXX. Quibus proportionibus diapente ac diapason constent. et quoniam diapason VI tonis non cons-tent.  – Expliciunt capitula. Incipit liber secundus.  – LIVRE III (ms.15. 22) – [I. addition mar-ginale] ADVERSVS Aristoxenum demonstratio superparticularem proportionem diuidi in aequa non posse. atque ideo nec tonum. – [II. Manquant] – III. Aduersus Aristoxenem demonstratio-nes diatessaron consonantiam ex duobus tonis semitonioque non constare. nec diapason sex tonis – IIII. Diapason consonantiam sex tonis comate excedi. et quit sit minor numerus comatis – V. Quomodo Philolaus tonum diuidat – [VI. Addition marginale.] Sonum ex duobus semito-niis et comate distare – VII. Demonstratio tonum duobus semitoniis comate distare – VIII. De minoribus semitonii interuallis – IX. De toni partibus per consonantias sumendis – X. Regula semitonii sumendi – XI. Demonstratio Architae superparticularem proportionem in aequa diuidi non posse. eiusque repraehensio – XII. In qua proportione numerorum sit coma. et quoniam in ea quae maior est quam LXXV ad LXXIIII. minor quam LXXIIII ad LXXIII – XIII. Quod semitonium minus maius quidem sit. quam XX ad XIX. minus uero quam XIX minus quam decem et nouem semis. ad decem et octo semis – XIIII. Semitonium minus maius quidem esse tribus comatibus. minus uero quattuor. XV – Apotomen maiorem esse quam quattuor comata. minorem quam quinque tonum esse maiorem quam octo, minorem quam nouem – XVI. Supe-rius dictorum per numeros demonstratio.  – Livre IV (ms. 15. 22) – I. VOCVM differentias in quantitate consistere – II. Diuersae de interuallis speculationes – III. Musicarum per grecas ac latinas litteras notarum nuncupatio – IIII. Musicarum notarum per uoces conueniens dispositio in tribus generibus – V. Monochordi regularis partitio in genere diatonico – VI. Monochordi netarum hyperboleon per tria <spatium 7 litt.> genera partitio – VII. Ratio superius digestae descriptionis – VIII. Monochordi netarum diezeugmenon per tria genera partitio – IX. Mono-chordi meson per tria genera partitio – X. Monochordi hypaton per tria genera partitio et totius dispositio descriptionis – XI. Ratio superius dispositae descriptionis – XII De stantibus uocibus ac mobilibus – XIII De consonantiarum speciebus – XIIII. Dispositio notarum per singulos modos ac uoces in descriptione – XV. Descriptio continens modos. ordinem ac differentia – XVI. Ratio superius dispositae modorum descriptionis – XVII Quemadmodum indubitanter musicae consonantiae aure diiudicari possint.  – Livre V (Migne) – Caput I, De vi harmonicae et quae sint ejus instrumenta judicii et quoniam usque sensibus oporteat credi.  – Chapitre II, Quid sid harmonica regula, vel quam intentionem harmonici Pythagorici vel Aristoxenus, vel Ptole-maeus  – Chapitre III, In quo Aristoxenus vel Pythagorici vel Ptolemaeus gravitatem atque acu-mem constare posuerunt.  – Chapitre IV, De sonorum differentiis Ptolemaei sententia.  – Chapi-tre V, Quae voces enharmoniae sunt aptae.  – Chapitre VI, Quem numerum proportionum Pythagorici statuunt.  – Chapitre VII, Quod reprehendat Ptolemaeus Pythagoricos in numero propositionum.  – Chapitre VIII, Demonstratio secundum Ptolemaeum diapason et diatessaron consonantiae.  – Chapitre IX, Quae sit proprietas diapason consonantiae.  – Chapitre X, Quibus modis Ptolemaeus consonantias statuat.  – Chapitre XI, Quae sint aequisonae, vel quae conso-nae, vel quae hemmelis.  – Chapitre XII, Quemadmodum Aristoxenus intervallum consideret.  – Chapitre XIII, Descriptio octochordi, qua ostenditur diapason consonantiam minorem esse sex tonis.  – Chapitre XIV, Diatessaron consonantiam tetrachordo contineri.  – Chapitre XV, Quo-modo Aristoxenus vel tonum dividat, vel genera ejusque divisionis dispositio.  – Chapitre XVI, Quomodo Archytas tetrachorda dividat eorumque descriptio.  – Chapitre XVIII, Quemadmo-dum tetrachordum divisionem fieri dicat oportere.

Consolations de la philosophie,
édition de Gand 1485

Manuscrits ( De Institutione Musica)

IXe siècle

  • Ms. Lat. 7200, Paris, Bibliothèque nationale, origine de Fleury- sur-Loire, IXe siècle, f. 1-93
  • Ms. Lat. 13955, Paris, Bibliothèque nationale., originaire de Corbie, IXe, Xe et XIe siècles, f. 60-105v
  • Ms. 14523, München, Bayerische Staatsbibliothek, originaire de Freising, daté de 854-875 (f. 49-117), du Xe siècle (f. 1-48), du XIe siècle (f. 118-133), de 1279 (f. 134-159), f. 52v-117

Xe siècle

  • Ms. Cpv 55, Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Xe siècle, f. 1r-92v, De Institutione Geometrica et Arithmetica, f. 93r-167r, De Institutione Musica
  • Ms. 531, Brugge, Stadsbibliotheek, Xe ou du XIe siècle, f. 1-51 (f. 18, gloses de Gerbert, Scholium ad Boethii Musicae Institutionis)
  • Ms. Class. 9, Bamberg, Staatsbibliothek, origine allemande, Xe siècle, f. 49-150
  • Ms. Varia 1, id., origine allemande, Xe siècle, f. 41v-42v
  • Ms. W 331, Köln, Stadtarchiv, origine à cologne, Xe-XIe siècles, f. 1v-89
  • Ms. Lat. 7297, Paris, Bibliothèque nationale, originaire de Fleury- sur-Loire, Xe siècle, f. 55-92
  • Ms. Lat. 8663, id., originaire de Fleury-sur-Loire, Xe-XIe siècles, f. 51v-57
  • Ms. Nouv. Acq. Lat. 1618, Paris, id., origine française, Xe-XIe siècles, f. 1-69
  • Ms. 260, Cambridge, Corpus Christi College. Provenant de la Christ Church de Canterbury, seconde moitié Xe siècle, f. 1-2v
  • Ms. Harley 3595, London, British Library, origine allemande, provenant de diverses collections, Xe siècle, f. 50-56v
  • Ms. Regulae Lat. 1283, Roma, Biblioteca Vaticana, X-XIe siècle pour cette partie, f. 111r

XIe siècle

  • Ms. 5444/6, Bruxelles, Bibliothèque Royale, originaire de l'abbaye bénédictine de St.-Pierre de Gembloux, XIe siècle, f. 41v-98, f. 58 & 63, Scholium ad Boethii Musicae Institutionis (I. II, c. 10 & 21)
  • Ms. 10114/6, id., origine liégeoise, XIe siècle, f. 2v-75
  • Ms. 1988, Darmstadt Hessische Landes-und Hochschulbibliothek, fin XIe (extraits) f. 169v-170v
  • Ms. 504, Karlsruhe, Badische Landesbibliothek, origine allemande (Bamberg, Michelsberg), XIe et XIIe siècles, f. 32rv
  • Ms. 14272, München, Bayerische Staatsbibliothek, origine allemande, originaire de St.-Emmeram de Regensburg et de Chartres, XIe siècle, f. 1v-62 (glosé par Bernard de Chartres)
  • Ms. 18478, id., originaire de Tegernsee, daté de v. 1050-1075, f. 61-115
  • Ms. 18914, id., originaire de Tegernsee, daté de v. 1050-1075, f. 33-38 (fragment du livre IV)
  • Ms. Gud. Lat. 2° (cat 4376), Wolfenbüttel, Herzog-August-Bibliothek, originaire de St.-Ulrich et Afra d'Augsburg, début XIe siècle, f. 1-50
  • Ms. Ripoll 42, Barcelona, Arxiu de la Corona d'Aragó, originaire de l'abbaye bénédictine S.-Maria de Ripoll, daté 1018-1046, f. 6v-38v & 42
  • Ms. 9088, Madrid, Biblioteca Nacional, origine italienne, XIe ou XIIe siècles, Arithmétique: f. 3v-39, Musica: f. 41-39
  • Ms. Lat. 7202, Paris, Bibliothèque nationale de France, origine italienne ou française, XIe siècle, f. 1-50r avec tonaire interpolé, f. 24-36
  • Ms. Latin 7361, id., origine normande, XIe-XIIe siècles f. 57-103
  • Ms. Lat 10275, id., XIe-XIIe siècles, f. 1v-77
  • Ms. Arundel 77, London, British Library, origine allemande, fin XIe siècle, f. 6v-62
  • Ms. Pal. Lat. 1342, Roma, Biblioteca Vaticana, XIe siècle, f. 1r
  • Ms. Reg. Lat. 1638, id., origine française, XIe- XIIe siècle, f. 1r
  • Ms. 364, Luxembourg, Bibliothèque nationale, XIe siècle, f. 119

XIIe siècle

  • Ms. Cpv 51, Wien, Österreichische Nationalbibliothek, XIIe siècle, f. 4r-34v
  • Ms. 18397, Bruxelles, Bibliothèque royale, XIIe siècle, f. 1v-46r, fragment de l'Arithmétique; f. 47r-59v, de Musica
  • Ms. Clm 13021, München, Bayerische Staatsbibliothek, originaire de St.-Georg de Prüfering, XIIe et XIIIe siècles, f. 97-150
  • Ms. 2, Alençon, Bibliothèque municipale, originaire de l'abbaye de St. Evroult, daté de v. 1113 au plus tard
  • Ms. 237, Avranches, Bibliothèque municipale, XIIe siècle, f. 1-76
  • Ms. 172, Cambrai, Bibliothèque municipale, origine française, XIIe siècle, f. 16 vab
  • Ms. Lat. 2627, Paris, Bibliothèque Nationale, origine française (Normandie), XIIe siècle, f. 84r
  • Ms. Lat. 5577, id., origine espagnole, XIIe siècle (Xe pour le f. 3)
  • Ms. 7203, id., originaire de Fleury-sur-Loire, première moitié XIIe siècle, f. 8-104 (f. 6-7v, Boethius vir eruditissimus)
  • Ms. Lat. 16201, id., origine française, fin XIIe siècle, f. 83-124v
  • Ms. R.15.22 (944), Cambridge, Trinity College, origine anglaise, (provenant de Christ Church, Canterbury), daté 1130-1160 ou 1175-1200 (?), f. 5-101v [livre I, 5r-27r; livre II, 27v-48v; livre III, 48v-65v] [édition TLM / Université d'Indiana : 5r-27r. ; 27v-48v ; 48v-65v ; 65v-91r ]
  • Ms. Lat. 19, Oxford, Magdalen College, XIIe siècle
  • Ms. VIII. D. 12, Napoli, Biblioteca nazionale, composé de trois liasses: I, f. 1-22v, fin XIIe siècle: II, f. 23-32r, XIVe siècle; III, 33r-59v, XVe siècle, f. 1r
  • Ms. Ashburnham 1051, Firenze, Biblioteca Medicea Laurenziana, XIIe-XIIIe siècles, f. 96r
  • Ms. 194, Leiden, Rijksuniversiteit Bibliotheek, origine liégeoise, XIIe siècle, f. 41-43, monocorde
  • Ms. f. 9 (Admont 491), Chicago (Il.), The Newberry Library, origine allemande ou autrichienne, XIIe siècle, f. 1-62v
  • Ms. Kane 50, Philadelphia (Pa.), University of Pennsylvania, Charles Patterson Van Pelt Library, origine anglaise, XIIe-XIIIe siècles, f. 1-50, Arithmétique

XIIIe siècle

  • Ms. Cpv 2269, Wien, Österreichische Nationalbibliothek, XIIIe siècle, f. 153r-172v
  • Ms. 528, Brugge, Stadsbibliotheek, origine flamande, XIIIe siècle et de la première moitié XIVe siècle (f. 54v-59), f. 47-51
  • Ms. 66, Erlangen, Universitätsbibliothek, XIIIe (f. 1-100v), XIVe (f. 102-109) et XVe siècles (f. 110-119), f. 35-84v
  • Ms. Clm 13021, München, Bayerische Staatsbibliothek, daté début XIIIe, f. 97-150
  • Ms. lat. 7185, Paris, Bibliothèque nationale, origine française, XIIIe siècle pour cette partie, f. 126-177r
  • Ms. 3, Saumur, Bibliothèque municipale, peut-être originaire de Fleury-sur-Loire, XIIIe siècle, f. 1-3 & 60, Arithmétique; f. 4-58, musica; f. 59-65, Boetius erudissimus
  • Ms. 43 (XXV), Novara, Biblioteca Capitolare, originaire de France, XIIIe siècle, f. 40-41r, Commentaire de La Consolation (Restat ostendere quomodo resolvatur)

XIVe siècle

La Consolation philosophique,
édition italienne du XIVe siècle

  • Ms. Lat. 18514, Paris, Bibliothèque nationale, origine française, début XIVe siècle, f. 1-85
  • Ms. Harley 957, London, British Library, origine anglaise, début XIVe siècle, f. 1-2 & 32rv
  • Ms. Regulae lat. 1146, Roma, Biblioteca Vaticana, origine anglaise, XIVe siècle, f. 65v-66r
  • Ms. Regulae lat. 1315, id., XIVe siècle, f. 1r

XVe siècle

 Illustration pour la Consolation philosophique
dans un manuscrit du XVe siècle

  • Ms. 10162/6, Bruxelles, Bibliothèque royale, XVe siècle
  • Ms. Clm 6006, München, Bayerische Staatsbibliothek, origine allemande, fin XVe siècle, f. 167-170 (extraits)
  • Ms. 98 th. 4°, Regensburg, Bischöfliche Zentralbibliothek, Proskesche- Musikbibliothek, origine allemande, daté 1457-1476, f. 364-368 & 382-385
  • Ms. O.I.I.9, El Escorial, Real Biblioteca del Monasterio de San Lorenzo, origine espagnole, XVe et XVIe siècles, p. 85-86, De institutione I.2-V.19 en espagnol
  • Ms. Réserves 386, Z 461, Paris Bibliothèque nationale, XVe siècle
  • Ms. II I 406 (Magliab. XIX 19), Firenze, Biblioteca Nazionale, origine italienne, XVe siècle, f. 6r-30v
  • Ms. l.V. 30, Siena, Biblioteca comunale, origine italienne, XVe siècle, f. 144r-146r
  • Ms. G. IV. 31, Turino, Biblioteca nazionale, f. 41r
  • Ms. Typ. 10, Cambrige (Ma), Harvard Univeristy, The Houghton Library, origine italienne, XVe siècle, f. 1-61
  • Ms. Add. 22315, London, British Library, manuscrit d'origine italienne copié par Nicola Burzio, daté d'après 1473 (Musica, extraits), f. 65v
  • Ms. Oxford, Bodleian Library, Canonici Class. Lat. 273 (S.C. 19518), origine italienne, daté de v. 1400
  • Ms. 1861, Kraków, Biblioteka Jagiełłonska, origine supposée à Cracovie, daté de v. 1445, f. 8-90v

XVIe siècle

  • Ms. 4° Cod. Ms. 743, München, Universitätsbibliothek, origine autrichienne supposée, daté 1500, f. 99-102v & 126
  • Ms. S. XXVI. 1, Cesena, Biblioteca Malatestina, XVe siècle, f. 61v-132v

Ms. R.15.22 (944), Cambridge, Trinity College f. 14v

Premières éditions imprimés

Dès la fin du XVe, l'édition concernant Boèce est extrêmement abondante. La Bibliothèque nationale conserve : 46 éditions de 1476 à 1499, 59 éditions de 1500 à 1549, 13 éditions de 1550 à 1599, 18 éditions de 1600 à 1649, 9 éditions de 1650 à 1699, 4 éditions de 1700 à 1750.

  • Arithmetica Boetii. Augsburg, Erhard Ratdolt 1488 (44 exemplaires conservés)
  • Boetii Opera. Venezia, J. de Forlivo et Gregorium Fratres, Venise 1491-1492 [V. I, p. 174-205: De Musica] (99 exemplaires conservés) rééd. 1497-1499 (31 exemplaires conservés) ; Basel, H. Petrum 1546 [préface de Glaréan, p. 1063-1162: De musica. Copie pour l'édition à Paris Bibliothèque nationale] (18 exemplaires cponservés); rééd., Basel, H. Petri 1570 [p. 1371-1481: De musica] (31 exemplaires conservés.)

Éditions modernes

  • BERNHARD MICHAEL & BOWER CALVIN M. (*1938, édit.), Glossa maior in institutionem musicam Boethii (I-IV). Dans «Veröffentlichungen der Musikhistorischen Kommission» (9), Bayerische Akademie der Wissenschaften, München 1993 [lxxvi-358 p.]; (10) 1994 [x-302 p. ; (11) 1996, [x-403 p.]; (12), Glossa maior in institutionem musicam Boethii. Kommentar- und Registerband (en préparation). Cette collection comprend l'édition de 55 manuscrits du IXe au XIIe siècle
  • –,      Glossen zur Arithmetik des Boethius. Dans «Scire litteras, Festschrift Bernhard Bischoff zum 80. Geburtstag» Abhandlungen der Akademie München (n.F. 99), München 1988, p. 23-34
  • BOWER CALVIN M. (*1938), Boethius, The Principles of Music, an Introduction, Translation and Commentary (thèse). George Peabody College 1967 [518 p.]
  • –,      Traduction anglaise (Fundamentals of music), introduction et notes. Éd. par Claude V. Palisca, Music theory translation series, New Haven, Yale University Press 1989; London 1989
  • FRIEDLEIN GOTTFRIED, Anicii Manlii Torquati Severini Boetii de institutione arithmetica libri duo; De institutione musica libri quinque. Leipzig 1867 [ édition électronique TLM / Université d'Indiana 1-72 ; 72-173 ; 173-225 ; 225-267 ; 268-300 ; 300-349 ; 349-371 ]
  • GODWIN JOSCELYN, The Harmony of the Spheres. A Sourcebook of the Pythagorean Tradition in Music. Rochester 1993 [trad. anglaise des passages relatifs à l'harmonie des sphères, dans une optique ésotérique]
  • KRISCHER TILMAN, Boethius: De institutione arithmetica, lib. I, cap. 1; lib. II, cap. 54. Dans Fr. Zaminer (éd.), «Geschichte der Musiktheorie» (3), Darmstadt 1990, p. 203-217 [trad.]
  • MARZI GIOVANNI, An. M. T. Severini Boethii de institutione musica. Roma 1990 [éd. et trad. italienne]
  • MASI MICHAEL, Boethian Number Theory: A Translation of the De Institutione Arithmetica. Dans «Studies in Classical Antiquity» (6), Amsterdam 1983
  • MEYER CHRISTIAN, Traité de la musique de Boèce, introduction, traduction et notes. Brepols 2004.
  • MIGNE JACQUES-PAUL (1800-1875), Patrologiae cursus completus. Serie latina [221 v.]. Petit Montrouge 1844-1855; Turnhout 1966, (63 et 64) [repris de Glarean: De musica; livre I, p. 1167-1196; livre II, p. 1195-1224; livre III, p. 1225-1246] [édition TLM / Université d'Indiana 1167-1196 ; 1195-1224 ; 1223-1146 ; 1245-1286 ; 1285-1300 ]
  • PIZZANI UBALDO, [Bedae presbyteri] musica theorica sive scholia in Boethi de instititutione musica libros quinque. Dans «Romanobarbarica» (5) 1980, p. 299-361
  • PAUL OSCAR, Boethius: Fünf Bücher über Musik. Leipzig 1872; Hildesheim, Olms 1985 [trad.]

Autres écrits

  • BIELER LUDWIG, Anicii Manlii Boethii Philosophiae consolatio. Corpus Christianorum (94), Turnholti, Brepols 1957 [xxviii-124 p., trad., française: Consolation de la philosophie. Paris, Rivages 1989]
  • BRANDT S., Porphyre, Isagogen. Dans «Corpus Scriptorum Ecclesiasticorum Latinorum» (48), Vienne 1906
  • HOCHADEL MATTHIAS, Edition, Kommentar und Übersetzung der Boethius-Kommentare Oxford, Bodleian Library, Bodley 77, und Oxford, All Souls College XC (thèse). Freiburg [dir. Christian Berger]
  • MEISER KARL (CAROLUS, 1843-1912), Commentaries on Aristotele's De interpretatione: Amicii Manilii Severinii Boethii commentarii in librum Peri Hermeneias. Teubner, Leipzig 1877-1880; New York, Garland 1987 [2 v., 22 cm]
  • OBERTELLO LUCA, De hypotheticis syllogismis. Paideia Editrice, Brescia 1969
  • STEWART HUGH FRASER (1863-1948) & RAND EDWARD KENNARD (1871-1945, trad.), Theological Tractates (Opuscula sacra). Loeb Classic Library, London 1918
  • STUMP ELEONORE, De differentiis topicis. Cornell University Press, Ithaca (N.Y.) 1978

Bibliographie

Études musicales

ATKINSON CHARLES M., On the Interpretation of Modi, quos abusive tonos dicimus. Dans P. J. Gallacher & H. Damico (éd.), «Hermeneutics and Medieval Culture», Albany 1989, p. 148

BARBERA C. ANDRÉ, Arithmetic and Geometric Divisions of the Tetrachord. Dans «Journal of Music Theory» (21, 2) 1977, p. 294-323

BELLERMANN FRIEDRICH, Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen. Berlin 1847; Wiesbaden 1969

BERNHARD MICHAEL, Wortkonkordanz zu Anicius Manlius Severinus Boethius, De institutione musica. Dans «Veröffentlichungen der Musikhistorischen Kommission» (4), Bayerische Akademie der Wissenschaften, München 1979 [viii-814 p.,]

–,      Glosses on Boethius De institutione musica. Dans A. Barbera (éd.), «Music Theory and its Sources», Notre Dame Conferences in Medieval Studies (1), Notre Dame 1990, p. 136-149

–,      Ex gentium vocabulis sortiti. Zu den Namen der Kirchentonarten. Dans W. Pass & A. Rausch (éd.), «Mittelalterliche Musiktheorie in Zentraleuropa», Musica mediaevalis Europae occidentalis (4), Tutzing 1998, p. 7-19

–,      Boethius im mittelalterlichen Schulunterricht. Dans M. Kintzinger & S. Lorenz & M. Walter (éd.), «Schule und Schüler im Mittelalter», Beihefte zur Archiv für Kulturgeschichte (42) 1996, p. 11-27

–,      Überlieferung und Fortleben der antiken lateinischen Musiktheorie im Mittelalter. Dans Friedrich Zaminer (éd.), «Geschichte der Musiktheorie» (3), Darmstadt 1990, p. 1-35

BOFILL I SOLIGUER JOAN, La Problemàtica del tractat De institutione musica de Boeci. Dans «Aurea Saecula» (8), Barcelona 1993

BOWER CALVIN M. (*1938), Boethius and Nicomachus: An Essay Concerning the Sources of De institutione Musica. Dans «Vivarium» (16) 1978, p. 1-45

–,      Boethius' De institutione musica. A Handlist of Manuscripts. Dans «Scriptorium» (42) 1988, p. 205-251

–,      Die Wechselwirkung von philosophia mathematica und musica in der karolingischen Rezeption der Institutio musica von Boethius. Dans F. Hentschel (éd.), «Musik und Geschichte der Philosophie und Naturwissenschaft im Mittelalter», Studien und Texte zur Geistesgeschiche des Mittelalters (62), Leiden 1998, p. 163-183

–,      The Modes of Boethius. Dans «Journal of Musicology» (3) 1984, p. 252-263

–,      The Role of Boethius' De institutione musica in the Speculative Tradition of Western Musical Thought. Dans M. Masi (éd.), «Boethius and the Liberal Arts», Utah Studies in Litteratre and Linguistic (18), Bern 1981, p. 157-174

BRAGARD ROGER, Boethiana: Études sur le De institutione musica de Boèce. Dans «Hommage à Charles van den Borren», Anvers 1945, p. 84-139

–,      Les sources du De institutione musica de Boèce (thèse). Liège 1926

–,      L'harmonie des sphères selon Boèce. Dans «Speculum» (4) 1929, p. 206-213

BRAMBACH WILHELM, Die Musiklitteratur des Mittelalters bis zur Blüthe der Reichenauer Sängerschule. Dans «Mittheilungen aus der Grossherzoglichen Badischen Hof- und Landesbibliothek» Karlsruhe 1883, p. 2-4

BROWNE ALMA C., The a-p System of Letter Notation. Dans «Musica Disciplina» (35) 1981, p. 5-54

CALDWELL JOHN, The De Institutione Arithmetica and the De Institutione Musica. Dans M. Gibson (éd.), «Boethius. His Life, Thought and Influence», Oxford 1981, p. 135-154

CESARI GAETANO, Tre tavole di strumenti in un Boezio del X secolo. Dans «Studien zur Musikgeschichte», Festschrift Guido Adler zum 75. Geburtstag, Wien-Leipzig 1930, p. 26-28

CHADWICK HENRY, Boethius. The Consolations of Music, Logic, Theology, and Philosophy. Oxford 1983

CHAILLEY JACQUES (1910-1999), Henri Potiron, Boèce théoricien de la musique Grecque, Paris 1961. Dans «Revue de Musicologie» (47) 1961, p. 207-208 [recension]

CHAMBERLAIN DAVID S., Anticlaudianus, III. 412-445, and Boethius' De musica. Dans «Manuscripta» (13) 1969, p. 1 67-169

–,      Philosophy of Music in the Consolation of Boethius. Dans «Speculum» (45) 1970, p. 80-7

CHAMBERS G. B., Boethius. De musica. An interpretation. Dans «Studia patristica» (3)

CHAMPIGNEULLE BERNARD, Histoire de la musique. Collection «Que sais-je?» (40), PUF, Paris 1964, p. 9

CHARTIER YVES, Hucbald de Saint-Amand et la notation musicale. Dans M. Huglo (éd.), «Musicologie médiévale, notations et séquences», Paris 1987, p. 145-155

COHEN DAVID E., Boethius and the Enchiriadis theory: The metaphysics of consonance and the concept of organum (thèse). Brandeis University 1993

CROCKER RICHARD L., Alphabet Notations for Early Mediaeval Music. Dans «Saints, Scholars and Heroes» Studies in Honour of Ch. W. Jones, Ann Arbor 1979, (2), p. 80

DAHLHAUS CARL (1928-1989), Zur Theorie des frühen Organums. Dans «Kirchenmusikalisches Jahrbuch» (42) 1958, p. 47-52

DARMSTÄDTER BEATRIX, Das präscholastische Ethos in patristisch-musikphilosophischem Kontext. Dans «Musica mediaevalis Europae occidentalis» (1), Tutzing 1996

DEASON WILLIAM DAVID, A taxonomic paradigm from Boethius' De divisione applied to the eight modes of music (thèse). Ohio State University 1992

DEHNERT EDMUND JOHN, Music as liberal in Augustine and Boethius. Dans «Arts libéraux et philosophie au Moyen Age», Actes du 4. Congrès International de Philosophie Médiévale, Montréal 1967. Paris 1969, p. 987-991

DUCHEZ MARIE-ÉLISABETH, Jean Scot Érigène premier lecteur du De institutione musica de Boèce? Dans «Eriugena. Studien zu seinen Quellen», Vorträge des III. International Eriugena-Colloquiums Freiburg 1979, Heidelberg 1980, p. 165-187

EDMISTON JEAN, Boethius on Pythagorean Music. Dans «The Music Review» (35) 1974, p. 179-184

EITNER ROBERT (1832-1905), Die Kirchentonarten in ihrem Verhältnisse zu den griech. Tonleitern, nebst ihrer geschichtlichen Entwicklung. Dans «Monatshefte für Musikgeschichte» (4) 1872, p. 169-184, 189-206

ERICKSON RAYMOND, Eriugena, Boethius and the Neoplatonism of Musica and Scolica enchiriadis. Dans «Musical Humanism and its Legacy: Essays in Honor of Claude V. Palisca», Stuyvesant (NY) 1992, p. 53-78

EVANS GILLIAN R., A Commentary on Boethius's Arithmetica of the Twelfth or Thirteenth Century. Dans «Annals of Science» (35) 1978, p. 131-141

–, Introductions to Boethius's Arithmetica of the Tenth to the Fourteenth Century. Dans «History of Science» (16) 1978, p. 22-41

GERCMAN EVGENIJ, Boecij i evropejskoe muzykoznanie. Dans «Srednie veka» (48) 1985, p. 233-43

GÉROLD THÉODORE, Histoire de la musique des origines à la fin du XIVe siècle. H. Laurens Paris 1936, p. 45, 129, 166, 205, 222-226, 258

GIBSON MARGARET (éd.), Boethius. His Life, Thought and Influence. Oxford 1981

GOMBOSI OTTO, Studien zur Tonartenlehre des frühen Mittelalters. Dans «Acta Musicologica» (10) 1938, p. 149-174; (11) 1939, p. 128-135; (12) 1940, p. 21-52

GUSHEE LAWRENCE A., C. M. Bower, A. M. S. Boethius, De institutione musica, New Haven 1989. Dans «Journal of Music Theory» (38) 1994, p. 328-343 [recension]

HEBBORN BARBARA, Die Dasia-Notation. Dans «Orpheus-Schriftenreihe zu Grundfragen der Musik» (79), Bonn 1995, p. 76

HELLER BRUNO, Boethius im Lichte der frühmittelalterlichen Musiktheorie (thèse). Wien 1939

HELLGARDT ERNST, Zum Problem symbolbestimmter und formalästhetischer Zahlenkomposition in mittelalterlicher Literatur. Münchener Texte und Untersuchungen zur deutschen Literatur des Mittelalters. (45), München 1973, p. 28

HOCHADEL MATTHIAS, Zur Rezeption der Institutio musica von Boethius an der spätmittelalterlichen Universität. Dans F. Hentschel (éd.), «Musik und die Geschichte der Philosophie und Naturwissenschaft im Mittelalter. Studien und Texte zur Geistesgeschichte des Mittelalters » (62), Leiden 1998, p. 187-206

HOLBROOK AY KUIAN, The concept of musical consonance in Greek antiquity and its application in the earliest medieval descriptions of polyphony (thèse). University of Washington 1983

HUGLO MICHEL, M. Masi, Manuscripts Containing the De Musica of Boethius. Dans «Manuscripta» (16) 1972, p. 89-95. Dans «Scriptorium» (27) 1973, p. 401-402 [recension]

ILLMER DETLEF, Die Zahlenlehre des Boethius. Dans Fr. Zaminer (éd.), «Geschichte der Musiktheorie» (3), Darmstadt 1990, p. 219-252

KÁRPÁTI ANDRÁS, Translation or Compilatio? Contribution to the Analysis of Sources of Boethius' De institutione musica. Dans «Studia Musicologica» (29) 1987, p. 5-35

KLEIN J., Zu Boethius De musica. Dans «Rheinisches Museum für Philologie» (23) 1868, p. 703-704

KLINKENBERG HANS M., Der Zerfall des Quadriviums in der Zeit von Boethius bis zu Gerbert von Aurillac. Dans «Gesellschaft für Musikforschung», Kongress-Bericht, Hamburg 1956, Kassel-Basel 1957, p. 129-133

KUNZ LUCAS, Die Tonartenlehre des Boethius. Dans «Kirchenmusikalisches Jahrbuch» (31-33) 1936-1938, p. 5-24

LOCHNER FABIAN, Die Ars musica im Willibrorduskloster zu Echternach. Dans G. Kiesel & J. Schroeder (éditeurs), «Willibrord, Gedenkgabe zum 1250. Todestag», 1990, p. 150-165

–,      Un manuscrit de théorie musicale provenant d'Echternach (début du XIe siècle): Luxembourg, B. N. I. 21. Dans «Scriptorium» (41) 1987, p. 256-261

MACHABEY ARMAND, La notation musicale. Collection «Que sais-je?» (514), PUF, Paris 1971, p. 18, 20, 29, 48, 49, 54

MARKOVITS MICHAEL, Das Tonsystem der abendländischen Musik im frühen Mittelalter. Dans «Publikationen der Schweizerischen Musikforschenden Gesellschaft» (II/30), Bern-Stuttgart 1977, p. 13, 17-27, 29, 31-33, 37-42, 60, 68-74, 77, 82, 88, 91, 93, 101, 107, 109-111

MASI MICHAEL, Boethius and the Iconography of the Liberal Arts. Dans «Latomus» (33) 1974, p. 57-75

–,      The Influence of Boethius De Arithmetica on Late Medieval Mathematics. Dans M. Masi (éd.), «Boethius and the Liberal Arts», Bern-Frankfurt-Las Vegas 1981, p. 81-95

–,      Manuscripts Containing the De musica of Boethius. Dans «Manuscripta» (15) 1971, p. 88-97

MASSERA GIUSEPPE, Severino Boezio e la scienza armonica tra l'antichità ed il medio evo. Parma 1976

MEYER CHRISTIAN, Un abrégé universitaire des deux premiers livres du De institutione musica de Boèce. Dans «Archives d'histoire doctrinale et littéraire du Moyen Age» (65) 1998, p. 91-121

MIEKLEY GUALTHERUS, De Boethii libri de musica primi fontibus (thèse). Jena 1898

MONTICO MARIA GIOVANNI, Il valore psicagogico della musica nel pensiero di S. Agostino e di altri filosofi cristiani (Boezio, Cassiodoro e S. Bonaventura). Dans «Miscellanea Francescana» (38) 1938, p. 398-410

NALLI PAOLO, Regulae contrapuncti secundum usum regni Siciliae. Dans «Archivio Storico per la Sicilia Orientale», Seconda Serie 29 (2-3) 1933, p. 277-292

NISHIMAGI SHIN, L'influence de Boèce sur le «De musica» d'Hucbald de Saint-Amand. Bigaku (47) 1996, p. 48-58

OPPEL HERBERT, KANON. Zur Bedeutungsgeschichte des Wortes und seinen lateinischen Entsprechungen, 2. Die Bedeutung des Wortes in der Musiklehre. Dans «Philologus» (sup.-Band 30/4) 1937, p. 17-20

PALISCA CLAUDE V., Boethius in the Renaissance. Dans A. Barbera (éd.), «Music Theory and its Sources», Notre Dame Conferences in Medieval Studies (1), Notre Dame 1990, p. 259-280

PIETZSCH GERHARD, Die Musik im Erziehungs- und Bildungsideal des ausgehenden Altertums und frühen Mittelalters. Dans «Studien zur Geschichte der Musiktheorie im Mittelalter» (II), Halle 1932 (rééd. Darmstadt 1968)

–,      Die Klassifikation der Musik von Boetius bis Ugolino von Orvieto. Dans «Studien zur Geschichte der Musiktheorie im Mittelalter» (I), Halle 1929 (rééd. Darmstadt 1968)

PIZZANI UBALDO, Aureliano di Réôme e la riscoperta del De institutione musica di Boezio. Dans «Esercizi» (2) 1979, p. 7-29

–,      The Influence of the De Institutione Musica of Boethius up to Gerbert d'Aurillac: A Tentative Contribution. Dans M. Masi (éd.), «Boethius and the Liberal Arts», Bern-Frankfurt-Las Vegas 1981, p. 97-156

–,      Studi sulle fonti del De institutione musica di Boezio. Dans «Sacris Erudiri» (16) 1965, p. 5-164

–,      Uno pseudo-trattato dello pseudo-Beda. Dans «Maia» (9) 1957, p. 36-48

POTIRON HENRI, Boèce théoricien de la musique grecque. Dans «Travaux de l'Institut Catholique de Paris» (9), Bloud et Gay, Paris 1961

–,      La notation grecque et Boèce. Dans «Petite histoire de la notation antique», Paris 1951

RUELLE CHARLES-ÉMILE (1833-1912), Le musicographe Alypius corrigé par Boèce. Académie des Inscriptions et Belles Lettres, Comptes Rendus des Séances de l'Année 1894, 4e série (22), p. 458-468

RUINI CESARINO, Alcune osservazioni sulla Practica artis musice di Amerus. Dans «L'Ars Nova Italiana del Trecento» (5), Certaldo 1985, p. 219

SACHS KLAUS-JÜRGEN, Boethius and the Judgement of the Ears: A Hidden Challenge in Medieval and Renaissance Music. Dans Ch. Burnett, M. Fend & P. Gouk (éd.), «The Second Sence», London 1991, p. 169-198

SCHEPSS G., Zu den mathematisch-musikalischen Werken des Boethius. Dans «Festschrift Wilhelm von Christ zum 60. Geburtstag», München 1891, p. 107-113

SCHRADE LEO (1903-1964), Das Bildungsethos in der Musikerziehung. Dans «Die Musikerziehung» (8) 1931, p. 33-46, 76-80

–,      Music in the Philosophy of Boethius. Dans «Musical Quarterly» (33) 1947, p. 188-200

–,      Das propädeutische Ethos in der Musikanschauung des Boethius. Dans Leo Schrade, «De Scientia Musicae Studia atque Orationes», Bern-Stuttgart 1967 p. 35-75

–,      Die Stellung der Musik in der Philosophie des Boethius als Grundlage der ontologischen Musikerziehung. Dans Leo Schrade, «De Scientia Musicae Studia atque Orationes», Bern-Stuttgart 1967, p. 76-112

–,      G. Pietzsch Die Klassifikation der Musik von Boetius bis Ugolino von Orvieto, Halle 1929. Dans «Zeitschrift für Musikwissenschaft» (13) 1930-1931, p. 570-577 [recension]

SINCLAIR K. V., Eine alte Abschrift zweier Musiktraktate. Dans «Archiv für Musikwissenschaft» (22) 1965, p. 52-55

SMITS VAN WAESBERGHE JOSEPH, Problèmes de compréhension et de traduction dans les traités consacrés au quadrivium par A. M. T. S. Boèce. Dans «Liber amicorum Roger Bragard», Revue Belge de Musicologie (34-35) 1980-1981, p. 16-21

SUDAK BOGUSLAW, Matematyczny aspekt boecjanskiej koncepcji muzyki. Dans «Muzyka» (31/1) 1986, p. 35-50

–,      Praktyczny aspekt boecjanskiej koncepcji muzyki. Zeszyty naukowe, Akademia Muzyczna im. St. Moniuszki (25) 1986, p. 211-233

–,      Problematyka filozoficzna w pogladach Boecjusza na muzyke. Zeszyty naukowe: Akademia Muzyczna im. St. Moniuszki (24) 1985, p. 41-67

SULLIVAN BLAIR, Nota and Notula: Boethian Semantics and the Written Representation of Musical Sound in Carolingian Treatises. Dans «Musica Disciplina» (47) 1993, p. 71-97

TRAUB ANDREAS, MICHAEL BERNHARD & CALVIN M. BOWER, Glossa maior in institutionem musicam Boethii (I). Dans «Veröffentlichungen der Musikhistorischen Kommission» (9), Bayerische Akademie der Wissenschaften, München 1993. Dans «Mittellateinisches Jahrbuch» (29/2) 1994, p. 152-153 [recension]

VIKÁRIUS LÁSZLÓ, A Boethius-Fragment: New Source for Research into the Theoretical Musical Teaching in Medieval Hungary. Dans «Cantus Planus », Société Internationale de Musicologie, troisième conférence de Tihany (1988), Budapest 1990, p. 245-256

VOGEL MARTIN, Boetius und die Herkunft der modernen Tonbuchstaben. Dans «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», (46) 1962, p. 1-19

WAGNER PETER, Zur Musikgeschichte der Universität. Dans «Archiv für Musikwissenschaft» (3) 1921, p. 1

WANGERMÉE ROBERT, La musique flamande dans la société des XVe et XVIe siècles. Édition Arcade Bruxelles 1965, p. 19-22, 27, 31, 47, 68, 89

WHITE ALISON, Boethius in the Medieval Quadrivium. Dans M. Gibson (éd.), «Boethius. His Life, Thought and Influence», Oxford 1981, p. 164, 185-186, 199, 204

WILLE GÜNTHER, Musica Romana. Die Bedeutung der Musik im Leben der Römer. Amsterdam 1967, p. 10, 13, 301, 594, 599, 654, 656, 704, 721

WITKOWSKA-ZAREMBA ELZBIETA, Pojecie muzyki w Krakówskich traktatach «Musicae planae» i polowy XVI wieku. Dans «Muzyka» 1984, p. 3-22

Études philosophiques et littéraires

BARNES JONATHAN, Boethius and the Study of Logic, Boethius: His Life, Thought and Influence. Oxford 1981 [éd. Margaret Gibson] p. 73-89

BARK W., The Legend of Boethius martyrdom. Dans «Speculum» (21) 1946, p. 213-17

–,      Theoderic. Boethius: vindication and apology. Dans «American Historical Review» (49) 1944, p. 410-26

BARRETT HELEN MARJORIE, Boethius. Some aspects of his times and work. Cambridge University Press, Cambridge 1940

BIELER LUDWIG, Consolatio philosophiae. Turnhout 1957

BARNISH S. J. B., Maximian, Cassiodorus, Boethius, Theodahad: Poetry, Philosophy and Politics in Ostrogothic Italy. Dans «Nottingham Medieval Studies», 1990

BONNAUD R., L'éducation scientifique de Boèce. Dans «Speculum» (4) 1929, p. 198-206

BRUYNE EDGARD DE, Études d'esthétique médiévale. Brugge 1946, p. 310; Genève, Slatkine 1975; Paris, Albin Michel 1998

COURCELLE Pierre, Boèce et l'école d'Alexandrie. Dans «Mélanges d'histoire et d'archéologie» École Française de Rome (52e année) 1935, p. 185

–,      Étude critique sur les commentaires du De consolatione de Boèce. Dans «Archives d'Histoire Doctrinale et Littéraire du Moyen Âge», 1939

–,      La Consolation de Philosophie dans la tradition littéraire. Antécédents et postérité de Boèce. Dans «Études augustiniennes», Paris 1967

–,      Les lettres grecques dans l'Occident de Macrobe à Cassiodore. Paris 1948 (en anglais: Late Latin Writers and Their Greek Sources. 1969)

GIBSON MARGARET (dir.), Boethius: His Life, Thought and Influence. Oxford 1981

GRUBER ALBION, Kommentar zu Boethius De Consolatione Philosophiae. De Gruyter, Berlin 1978

HADOT PIERRE, Forma essendi. Dans «Les Études classiques» (38) 1970, p. 225-239

–,      Un fragment du commentaire perdu de Boèce sur les Catégories d'Aristote dans le Codex Bernensis 363. Dans «Archives d'histoire doctrinale et littéraire du Moyen-Âge» (26) 1959, p. 11-27

KIRKBY HELEN, The Scholar and his Public. Dans «Boethius: His Life, Thought and Influence», ed. Margaret Gibson, Oxford 1981, p. 44-69

MCKINLAY, A. P., Stylistic Tests and the Chronology of the Works of Boethius. Dans «Harvard Studies in Classical Philology» (18) 1907, p. 123-56

MASI MICHAEL, Boethian Number Theory: A Translation of the De Institutione Arithmetica. Dans «Studies in Classical Antiquity» (6), Amsterdam 1983

MATTHEWS JOHN, Anisius Manlius Severinus Boethius. Dans Margaret Gibson (éd.), «Boethius: His Life, Thought and Influence», Oxford 1981, p. 15-43

MOORHEAD JOHN, Boethius and Romans in Ostrogothic service. Dans «Historia» (27) 1978, p. 604-12

MORTON CATHERINE, Boethius in Pavia: the Tradition and the Scholars. Dans «Congresso internazionale di studi Boeziani: Atti» Roma 1981, p. 49-58

KAYLOR NOEL HAROLD, The Medieval Consolation of Philosophy. New York 1992 [bibliographie]

OBERTELLO LUCA, Severino Boezio, Accademia Ligure di Scienze e Lettere, Gênes 1974 [2 v., abondante bibliographie]

–,      Boezio le scienze del quadrivio e la cultura medievale. Atti della Accademia Ligure di Scienze e Lettere (28) 1972, p. 152-170

– (dir.), Atti del Congresso Internazionale di studi boeziani (Pavie, 5-8 oct. 1980), Herder, Roma 1981

PIZZANI UBALDO, Boezio consulente tecnico al servizio dei re barbarici. Dans «Romanobarbarica» (3) 1978, p. 189-242

REISS EDMUND, The Fall of Boethius and the Fiction of the Consolatio Philosophiae. Dans «Codex Justinianus» (77) 1981, p. 37-47

RUSSELL BERTRAND, History of Western Philosophy. London 1961, p. 366-370

WHITE ALISON, Boethius in the Medieval Quadrivium. Dans «Boethius: His Life, Thought and Influence» Oxford 1981 [ed. Margaret Gibson] p. 162-205

Citations (traduction Potiron)

Sur la musique : Avant tout, la musique est une science qui touche à la morale. Nous perce-vons les qualités du son et leurs différences, mais nous éprouvons du plaisir lorsqu'ils sont bien ordonnés, une sorte d'angoisse lorsqu'ils sont incohérents. L'âme du monde est intimement liée à la musique qui purifie ou corrompt les moeurs. Elle peut avoir une mauvaise influence sur les enfants. (Platon, la République). Elle a une influence sur les états violents, elle peut guérir les maladies graves. Les sens peuvent nous tromper. Il faut se fier à la raison. La perception doit être contrôlée par la raison. (Platon, la République VII, 530)

Le musicien: Il y a la raison qui conçoit et la main qui exécute. Il est plus important de savoir que de faire. Supériorité de l'esprit sur le corps. L'exécutant n'est qu'un serviteur. Combien plus belle est la science de la musique fondée sur la connaissance raisonnable que sur la réalisation matérielle. (Ch. 35)

Le son: C'est la consonance qui régit la conduite de la mélodie. La consonance suppose le son. Il n'y a pas de son sans impulsion ni percussion de l'air, sans mouvement qui la provoque. Le son est la percussion indivise de l'air qui parvient à nos oreilles. Les mouvements sont plus ou moins rapides, plus ou moins lents, plus ou moins fréquents, plus ou moins rares. La rapidité engendre l'aigu. La lenteur engendre le grave. Une corde tendue engendre l'aigu. Une corde détendue engendre le grave. Tendue, elle revient vite à son point de départ. Détendue, elle revient lentement à son point de départ. Mais il n'y a pas de continuité de grave à aigu. Le son est continu ou discontinu. Continu dans la conversation, la lecture, les discours, parce qu'il ne s'arrête pas à l'aigu ou au grave, parce qu'il glisse de l'un à l'autre sans qu'on puisse fixer de rap-port précis. Il est discontinu dans le chant ou chaque degré est suffisamment distingué.

Consonances: Quand deux sons, l'un plus aigu, l'autre plus grave sont entendus ensemble de façon agréable à l'oreille. (I, 8) La douzième (quinte redoublée) rapport triple, 3/1 - l'octave est la plus parfaite, 2/1 - la quinzième (double octave) bis diapason, 4/1 - la quinte (diapente) ses-quialtere, 3/2 - la quarte (diatessaron) sesquitierce, 4/3 - Au dessus de 4, il n'y a pas de conso-nance. La quarte redoublée de rapport superpartiel (8/3) n'est pas une consonance (avis contraire chez Ptolémée)

Dissonances : Son dur et désagréable, comme si chacun voulait se séparer de l'autre. Mais il faut prendre garde à sa perception et se fier à la raison et aux chiffres.

Les marteaux de Pythagore : Comme Gaudence et Nicomaque, Boèce reprend la légende relative à la découverte des consonances par Pythagore: C'est en écoutant un forgeron travailler que Pythagore s'interroge sur l'harmonie rendue par les marteaux frappant les enclumes: 2 son-nent l'octave 2 sonnent la quinte ou la quarte 1 est dissonant. Il fait peser les marteaux : Le plus lourd pèse 12 - Le plus léger pèse 6 - Le quatrième pèse 8 - Le cinquième pèse 9 - 12 et 6 son-nent l'octave - 12 et 8 ou 9 et 6 sonnent la quinte - 12 et 9 ou 8 et 6 sonnent la quarte - 9 et 8 sonnent le ton (Différence entre quinte et quarte). Ainsi se définit la proportion harmonique ou proportion dorée: 6, 8, 9, 12 ou 12, 9, 8, 6. Entré chez lui, Pythagore fixe deux cordes sembla-bles à un clou et y attache des poids différents. Il obtient les mêmes résultats numériques que dans la forge.

Les rapports intervalliques : Il y a cinq espèces d'inégalités : 1- Par multiplicité, l'un des ter-mes du rapport étant double triple, quadruple, 2/1, 3/1, 4/1 - 4/2, 6/2, 8/2. 2- Par superbipar-ticularité. Le chiffre le plus élevé de la proportion dépasse l'autre d'une unité, 3/2, 4/3, 9/8 - sesquialtere 3/2 (altere = 2) - sesquitierce 4/3 - sesquioctave 9/8 - 3- Superpartiens. un des deux termes est plus élevé que l'autre de 2 unités, 5/3, 6/4 - superbipartien: 3 unités: 7/4 - 4- Multi-plicité et superparticularité. Le nombre le plus grand contient 2 fois, 3 fois le plus petit et une certaine partie de ce dernier. Double sesquialtere 5/2 = (2 + 2 + [2(1/2)] - Double sesquitierce 7/3 = (3 + 3+ [3(1/3)] - 5- multiplex superpartiens. Double superpartien 8/3 (2 x 2 + 2) - Triple superpartien 11/3 (3 x 3 + 2)

La division de la musique : Boèce divise la musique en trois espèces : 1- La musique du monde (cosmique) - 2- La voix humaine - 3- La musique instrumentale. La musique ou harmo-nie cosmique se manifeste dans le ciel lui même, dans l'union des quatre éléments et dans la variété des saisons. Comme Aristote et Euclide, il postule que tout ce qui est en mouvement produit un son. « Comment, en effet, pourrait-il se faire que la machine si rapide du ciel puisse se mouvoir dans une course muette et silencieuse. Bien que le son ne parvienne pas à nos oreil-les, il serait impossible que des corps si grands, lorsqu'ils se meuvent si rapidement ne produi-sent d'aucune façon des sons. (De institutione musica, I, 2) Mais, comme Nicomaque, Boèce n'explique pas pourquoi on n'entend pas ces sons. Il ne connaissait pas celle d'Aristote (De Coelo II, 9) donnant l'explication des Pythagoriciens: On discerne un son que par son opposé, le silence. Un son continu n'est pas discernable, comme le forgeron qui finit de ne plus entendre les bruits auxquels il est habitué. Pour les anciens Grecs, les astres ont chacun leur son particu-lier en rapport avec les cordes de la lyre: Entre les cordes, à partir de l'hypate des moyennes jusqu'à la nète, et les astres, il existe une certaine analogie d'ordre et de distinction. En effet, l'hypate des moyennes est attribuée à Saturne; la parhypate est semblable au cercle de Jupiter. On rapproche de Mars la lichanos des moyennes. Le soleil obtient la mèse. Venus parée de la trite des conjointes. Mercure régit la paranète. La nète prend exemple sur le cercle de la lune. (Institutione musica, I, 27) (Différences avec Nicomaque de Gérase)

La musique vocale, celle de la nature humaine : Chacun descendant en lui-même comprend ce qu'elle est. Qu'est-ce donc que cette union entre notre corps et la vivacité spirituelle de notre raison, sinon une parfaite adaptation de l'un à l'autre, et pour ainsi dire, un ordre entre sons graves et sons aigus ramenés à la consonance. (de institutione II).

Les genres : Il y a trois genres. Diatonique, chromatique, enharmonique. Entre les sons fixes (quarte et octave), toutes les parhypates ou trites, lichanos ou paranètes sont mobiles. Cette mobilité détermine les genres: Diatonique : ton, ton, demi ton - Chromatique: demi ton majeur, demi ton mineur, deux ton – Enharmonique : Tierce majeure, deux pycnum, demi ton.

Jean-Marc Warszawski
novembre 1995-11 juin 2006

Musicologie.org
56 rue de la Fédération
93100 Montreuil
06 06 61 73 41

À propos - contact
S'abonner au Bulletin
Liste musicologie.org

Flux RSS

Biographies de musiciens
Encyclopédie musicale
Articles et études
La petite bibliothèque

Analyses musicales
Cours d'écriture en ligne

Nouveaux livres
Nouveaux disques
Agenda

Petites annonces
Téléchargements

Presse internationale
Colloques & conférences
Universités françaises

Collaborations éditoriales

Soutenir musicologie.org


ISSN 2269-9910

Références / musicologie.org 2014

musicologie.org

Lundi 2 Février, 2015 17:09