Musique à la renaissance

Renaissance

Ce sont les penseurs du temps, en Italie, qui ont donné le nom de « Renaissance » (Rinascitá), à leur époque, car il leur sembla, à eux, qu'on appelle aujourd'hui, les humanistes, qu'ils avaient renoué avec les fastes intellectuels et artistiques de l'antiquité, particulièrement l'Antiquité grecque.

En réalité, dans une période qui couvre les XVe et XVIe siècles, sans être trop précise dans les localisations temporelles et géopolitiques, à partir des cours dominantes, la féodalité connaît une crise profonde, qui va bouleverser une grande partie de la vieille Europe.

La croissance d'une nouvelle aristocratie urbaine, tournée vers le commerce et la spéculation financière, déstabilise les anciens équilibres féodaux, basés sur la protection des villageois, et la régulation des denrées par stockage les bonnes années et de redistribution les mauvaises années.

Les campagnes connaissent un appauvrissement brutal, et par suite de Hollande à Italie, des soulèvements massifs, l'affermissement des la bourgeoisie urbaine provoque également des réajustements et des troubles, comme la réforme du catholicisme, et les guerres de religion.

Beaucoup de facteurs, dans le développement technique et productif sont en jeu, comme la transformation des techniques de guerre, avec les armes à feu, qui, par contre coup, modifient les techniques de protection, les grands voyages, le développement du grand commerce, de l'imprimerie, y compris de l'imprimerie de la musique notée..

C'est en fait un grand mouvement de concentration urbaine qui se produit, avec un déplacement sensible des lieux de consommation des arts savants, vers les palais des villes, les grandes maisons bourgeoises, les tavernes.

Les grands centres banquiers, maritimes et industriels brillent particulièrement, dans les productions artistiques, comme à Florence, avec les aristocrates-banquiers, les Médicis (mais en encore les Sforza, Este, Gonzague, à Milan, Ferrare ou Mantoue), les grands centres de tissage, comme en Flandre, ou d'activité commerciale et maritime comme en Hollande.

C'est une grande période de mise en musique de la poésie profane et, comme pour faire écho aux bouleversements, aux destins qui apparaissent distincts et incertains (la roue de la Fortune est un des grands symboles de ces temps), c'est l'âge d'or de la polyphonie, la mise en commun de voix individuelles, le brouhaha de la vie.

C'est un retournement complet des principes du plain-chant, où toutes les voix ne doivent en faire qu'une.

Bibliographie / Liens

Otero Valérie, Édition musicale à la Renaissance : Restitution de la place du texte dans les éditions musicales de la Renaissance (1520-1580) : Théorie et Usage. Mémoire de maîtrise de musicologie, Univercité François Rabelais / CESR (Dir. F. Dobbins) [ accédé le 10 janvier 2009]

Une page sur la Renaissance, dans le site de l'ACIM, le portail des bibliothécaires musicaux

Discographie

1/164 ADIVIS / ASRÉE E 8548, 1996	Canto Mediterraneo Ensemble «Capriccio Stravagante» Guillemette Laurens, mezzo-soprano Skip Sempé, clavecin 1. Vorria che tu cantass' — 2. Sinfonia — 3. Ay triste, que vengo: Villancico — 4. Pastorçico, non te aduernas: Villancico — 5. Canarios — 6. Recercada Quarta — 7. En belén están mis amores — 8. Ay luna que reluces: villancico — 9. Aria di Romanesca: Dunque dovrò — 10. Cupido solo dice — 11. Pass'e mezo antico primo e secondo — 12. Aria: Se l'aura spira — 13. Recercada segunda — 14. Aria di Passacaglia: Così mi disprezzate — 15. Amarilli mia bella — 16. Amarilli di Giulio Romano — 17. O felici occhi miei — 18. Gagliarda Gamba e Le Forze d'Hercole — 19. Tanto sai fare: Villotta — 20. La Variata: Sonata terza — 21. Gitene, Ninfe: Pass'e mezo à 5
2/164 Hyperíon, CDA 66168, 1985	Tresures of the Spanish Renaissance Choir of Westminster Cathedral Andrew Lawrence-King, double harpe Andrew Van Der Beek, basson James O'Donnell, orgue 1. Surge Propera Amica Mea — 2. O Altitudo Divitiarum — 3. O Domine Iesu Christe — 4. O Sacrum Convivium — 5. Ave Virgo Sanctissima — 6. Regina Caeli Laetare — 7. Versa Est In Luctum — 8. Ave Maria — 9. O Quam Suavis Est, Domine — 10 Magnificat Octavi Toni —
3/165 Virgin / Veritas453413, 1998	Chansons Nouvelles Chansons et danses parisiennes des années 1530-1550 Ensemble Virelai Enregistré en 1996-1997 1. Sermisy: Hau, hau, hau le boys! (voice, flute, 2 viols, lute) — 2. Trésoriere de plaisir amoureux (voice, flute, 2 viols, lute) — 3. Prelude (lute) — 4. Ces facheux sotz (voice, lute) — 5. C'est boucane (harp, lute) — 6. Sermisy: Tant que vivray (voice, lute) — 7. Sauterelle (lute) — 8. Pavane (recorder, 3 viols) — 9. Basse dance (recorder, 3 viols) — 10. Sermisy arr. Anon: Tant que vivray (spinet) — 11. Branle simple (spinet) — 12. Gaillarde (spinet) — 13. Branle gay de Poictou (spinet) — 14. Gervaise: Three Bransles de — Champaigne (flute, lute) — 15. Sermisy: Jouissance vous donneray (voice, flute, lute) — 16. Gervaise: Bransle simple (flute, lute) — 17. D'amour je suis desheritee (voice, 2 viols) — 18. D'amour je suis desheritee (lute) — 19. Fortune, laisse moy (voice, 2 viols) — 20. Gervaise: Pavanne passemaize & Gaillarde (flute, 3 viols, spinet) — 21. Sermisy: Content desir (voice, 3 viols) — 22. Basse dance "Content desir" (flute, 3 viols) — 23. Branle gay "C'est mon amy" (lute) — 24. Branle de Poictou (lute) — 25. Le jaulne et blanc (flute, lute) — 26. Branle gay (flute, lute) — 27. ? Pierre Vermont (d.1532): on dit qu'Amour (voice, flute, lute) — 28. Prelude (lute) — 29. Gervaise: Five Bransles de Bourgongne (viol) — 30. Pierre Moulu (c.1485-c.1550): Amy, souffrez (voice, lute) — 31. Amour vault trop (harp, lute) — 32. Dolent depart (spinet) — 33. Branle simple (spinet) — 34. Gaillarde "Passamezzo antico" (spinet) — 35. Dolent depart (voice, lute) — 36. Dolent depart (lute) — 37. Sermisy: Martin menoit son porceau (voice, flute, 2 viols, lute)
4/165 Harmonia Mundi 901453	Une fête chez Rabelais Chansons et pièces intrumentales Ensemble Clément Janequin Dominique Visse, dir. Agnès Mellon (soprano), Dominique Visse (contrenétor), Bruno Boterf (ténor), Vincent Bouchot (baryton), François Fauché (baryton), Marc Busnel (basse), Yuka Saito (viole), Malcom Bothwell (viole), Matthieu Lusson (viole), Eric Bellocq (luth, orgue), Andrea Perugi (orgue, viole) Enregistré en juillet 1994 1. Loyset Compère (c.1440-1518) : Mous sommes de l'ordre de Saint Babouyn — . Pierre de la Rue (1460-1518): Autant en emporte le vent — 3. Claudin de Sermisy (c.1490-1562): Je ne menge point de porc — 4. Nicolas Gombert (1490-1556): Mille regres — 5. Ninot le Petit (c.1460-1502): N'as tu poinct mis ton hault bonnet — 6. Sermisy: Vien tost — 7. Anonymous: La Brosse (viols) — 8. Guiard (XVIe siècle): Or oiez les introites de taverne — 9. Vermont Primus (c.1500-1558): Ce n'est pas trop — 10. Adrian Willaert (c.1490-1562): Dessus le maché darras — 11. Gombert: Puisqu'ainsi est — 12. De Bussy (c.1500-c.1550): Las il n'a nul mal — 13. Sermisy: Las je m'y plains (organ) — 14. Gombert: Je prens congies — 15. Clemens non Papa (1510-1555): Une fillette bien gorriere — 16. Clemens Non Papa: Imcessament suis triste et doloreux — 17. Nicole des Celliers d'Hesdin (d.1538): Ramonez moy ma cheminée — 8. Clemens non Papa: Du laid tetin — 19. Josquin Desprez: Scaramella — 20. Anonymous: Pavane et Gagliarde de La Guerre (viols) — 21. Matthaeus Pipelare (c.1450-1515): Fors seulement — 22. Pierre Certon (1510-1572): La, la, la, je ne l'ose dire — 23. Henry Fresneau (c.1500-c.1545): Souspir d'amours, pensé de plaisir — 24. Gabriel Coste (c.1500-c.1540): Celle fillette a qui le tetin point — 15. Gombert: A bien grant tort — 26. Fresnau: La Fricassée Performers:
5/165 ERATO, 2001	Sancte Deus A journey through the Renaissance 1. Sancte Deus (Tallis Thomas) — 2. Spem In Alium (Tallis Thomas) — 3. Videntes Stellam (Lassus Roland De) — 4. Ave Maria (Victoria Tomas Luis De) — 5. Beata Es Virgo Maria (Ugolini) — 6. Ave Virgo Sanctissima (Guerrero) — 7. Lugebat David (Gombert) — 8. Gloria In Excelsis Deo (Byrd William) — 9. Versa Est In Luctum (Lobo) — 10. Inviolata, Integra Et Casta Es (Josquin) — 11. Quid Hic Statis (Cardoso) — 12. Resonet In Laudibus (Lassus Roland De) — 13. Agnus Dei (Palestrina)