S'abonner au bulletin

Michel Rusquet
Trois siècles de musique instrumentale
Un parcours découverte

Table des matières

I. De la Renaissance au premier xviie siècle

Italie

Et quelques autres …

 

Vincenzo Capirola (1474-1548) ; Francesco Canova Da Milano (1497-1543) ; Albert de Rippe, ou da Ripa (v.1500-1551) ; Alessandro Piccini (1566-v.1638) ; Vincenzo Ruffo (v.1508-1587) ; Ercole Pasquini (v.1550-v.1610) ; Girolamo Cavazzoni (v.1520-v.1577) ; Giovanni Paolo Cima (v.1570-v.1622)

 

On se doit de citer quelques autres compositeurs transalpins qui ont eux aussi contribué à l'essor du répertoire instrumental pendant cette longue période allant jusqu'au premier tiers du xviie siècle.

Mentionnons en premier deux musiciens qui inaugurent la grande génération des luthistes de la Renaissance : Vincenzo Capirola (1474-1548), qui fut un précurseur avec son Livre de luth, et Francesco Canova da Milano, dit « Il divino » (1497-1543), dont les ricercari et fantasie sont reconnus comme des joyaux de ce répertoire.

Vincenzo Capirola
Padoana descorda
Trond Bengtson (luth)

Francesco Canova da Milano
Ricercar 51
Trond Bengtson (luth)

 

Fantasia 30
Paul O'Dette (luth)

Et à ces deux pionniers (car dans cette spécialité les Italiens furent réellement en pointe), on se doit d'ajouter deux noms : celui d'Albert de Rippe (v.1500-1551), ce grand luthiste de Mantoue qui devait s'illustrer plus tard à la cour de François 1er et dont les 26 fantaisies sont, dit-on, d'un intérêt majeur, et celui d'Alessandro Piccini (1566-vers 1638), un Bolognais qui « fut l'un des principaux acteurs de l'école italienne de luth, au début du xviie siècle, à travers une triple démarche de compositeur, de virtuose et de luthier passionné par les possibilités expressives de son instrument, le chitarrone, ou théorbe à quatorze chœurs. Des préoccupations que l'on retrouve au cœur de son Intavolatura di liuto e di chitarrone, libro primo (1623).»1

Albert de Rippe
Fantasia xvi
Hopkinson Smith (luth)

 

Alessandro Piccini
Toccata
Jakob Lindberg (théorbe)

 

Ciaccona & Romanesca
Rafael Bonavita (théorbe)

Citons également le Véronais Vincenzo Ruffo (v.1508-1587) qui, avant de se consacrer entièrement à la musique religieuse, publia en 1564 un recueil de Capricci in musica a tre voci fort intéressant, posant « l'un des premiers (et importants) jalons dans la destinée d'un genre qui, plus de trois siècles durant, va désigner une composition libre, fruit de la seule imagination de l'auteur, qu'il s'appelle Frescobaldi ou Paganini.»2

Vincenzo Ruffo
La Gamba in Basso e Soprano
Hespérion xxi (dir. Jordi Savall)

Autre méconnu : Ercole Pasquini (v.1550-v.1610, à ne pas confondre avec son homonyme Bernardo). Il  fut le prédécesseur de Frescobaldi en tant qu'organiste à Saint Pierre de Rome et, dans ses œuvres pour clavier, il évoque fortement celui-ci mais en allant peut-être plus loin encore dans la liberté et la fantaisie. On pense qu'il a fréquenté Gesualdo, ce qui pourrait expliquer certaines facettes de son art.

Ercole Pasquini
Toccata, Durezze, Toccata
Rinaldo Alessandrini (orgue)

En outre, on s'en voudrait de ne pas citer cet autre organiste, Girolamo Cavazzoni (v.1520-v.1577), dont le nom est parfois évoqué au titre de son recueil de 1542 contenant, à côté de diverses transcriptions, des canzoni, toccate et messes pour orgue.

Girolamo Cavazzoni
Ricercar II
Simone Stella (orgue)

 

Canzon sopra « Falt d'argens »
Simone Stella (orgue)

Enfin, connaissant l'essor que devait connaître le violon en Italie, comment ne pas citer le grand précurseur que fut Giovanni Paolo Cima (v.1570-v.1622) avec ses Sonate per violino e violone publiées en 1610. Il aurait écrit la toute première sonate pour violon seul de l'histoire, et il passe pour être le premier à avoir conféré à l'instrument un langage propre qui lui faisait encore défaut en ces temps où, dans une majorité de compositions, le violon restait interchangeable avec d'autres dessus comme le cornet. Il est vrai qu'à la fin du xvie siècle était apparue à Brescia – en attendant Crémone - une première génération de brillants luthiers, ce qui ne pouvait qu'exciter l'imagination des compositeurs.

Giovanni Paolo Cima
Sonata
Ensemble Romanesca

 

Sonata
Giovanni Antonini
Il Giardino Armonico

 

Notes

1

1. Tellart Roger, dans « Diapason » (512), mars 2004.

2. —, Ibid., (430), octobre 1996.


Références / musicologie.org 2012

I.
Renaissance-
premier
xviie siècle

Italie
Angleterre
Espagne & Portugal
Allemagne & Pays-Bas
France

II.
Le xviie siècle baroque

Allemagne & Pays-Bas
Italie
France
Angleterre
Espagne

III.
Le temps de Bach

France
Italie
Allemagne
Autres nations

IV.
Entre Bach et Mozart

Allemagne
France
Italie
Bohème
Autriche
Angleterre
Espagne et portugal

V.
Le Temps de Mozart
et de Haydn

Autriche
Italie
Bohème & Moravie
Allemage
France
Angleterre & Espagne

VI.
De Beethoven à Schubert

Allemagne
Autriche
Bohème & Moravie
Italie
France
Autres nations

Supplément xixe siècle

À propos du site

S'abonner au bulletin
Collaborations éditoriales

Biographies
Encyclopédie musicale
Discographies
Articles et études
Textes de référence

Analyses musicales
Coursd'écriture en ligne

Nouveaux livres
Périodiques

Petites annonces
Téléchargements

Vu et lu sur la Toile
Presse internationale
Forums et listes

Colloques & conférences
Universités françaises
Quelques bibliothèques
Quelques Institutions
Quelques éditeurs

Bulletin Officiel
Journal Officiel
Bibliothèque de France
Library of Congress
British Library
ICCU (Opac Italie)
München (BSB)
Deutsche Nationalbib.
BN Madrid
SUDOC
Pages jaunes
Presse internationale