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Évocation musicale de la culture yiddish en violoncelle et pianoPar Jean-Marc Warszawski —— J'ai hésité avant de présenter ce cédé et sa belle musique fort bien défendue par Virginie Constant et Simon Zaoui, dans un répertoire pour lequel la violoncelliste montre son affection au long des concerts en Europe et d'une quinzaine de cédés : musiques d'Europe de l'Est, des Balkans, musiques yiddish, de Serge Kaufman, d'Ernest Bloch, du populaire à l'académique, il y a dans ces musiques un air de famille.
●(Tout Lyon) L'orchestre Sympho-nique de Lyon fête ses 70 printemps
●(Paris Match) Stéphane Lissner, directeur de l'Opéra de Paris: « On ne peut pas tout accepter ! »
●(AFP) Amani Hajji, soprano et koweïtienne
●(AFP) Égypte : acquittement d'une chanteuse condamnée pour avoir plaisanté sur le Nil
●(AFP) Maurane, étoile filante de Starmania, voix de velours de la chanson française
Les symphonies 31 à 34 de Mozart Par Michel Rusquet —— Après avoir, pendant plusieurs années, délaissé la symphonie et privilégié les sérénades, Mozart y revient de 1778 à 1780 avec ces quatre belles œuvres qui seront ses dernières symphonies avant son installation à Vienne et qui, à défaut de s’élever vers de nouveaux sommets, nous le montrent en train d’affermir encore son métier.
Surnommée « Paris », car elle y fut écrite et donnée avec grand succès au Concert spirituel, la no 31 (K 297 en re majeur), en trois
Par Jean-Marc Warszawski —— Sept mois après la publication de la Lettre sur Omphale de Grimm, en février 1752 — dernier sursaut littéraire dela Querelle des Lullistes et des Ramistes, l'installation de la Troupe des Italiens à Paris est prétexte à une violente polémique, cette fois entre les partisans de la musique italienne et de la musique française.
Le 1er août 1752, la troupe italienne des Bouffons donne son premier spectacle : la Serva padrona (la Servante maîtresse) de Giovanni Battista Pergolesi
Frédéric Norac
Alain Lambert
Michel Rusquet
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Pour la Duchesse du Maine, Ensemble La Française, Marie Remandet, Aude Lestienne, Shiho Ono, Jean Baptiste Valfré, Kazuya Gunji, œuvres de Nicolas Bernier, Jean-Joseph Mouret, Thomas-Louis Bour-geois. Polymnie 2018.
Michael Spyres : un ténor-phénomènePar Frédéric Norac —— Pus qu’un ténor d’exception, Michael Spyres est un véritable phénomène vocal. Capable d’aborder dans la même soirée un répertoire qui le mène de l’héritage des hautes-contre à la française avec l’Ariodant de Méhul aux ténors lyriques de l'école naturaliste comme le Julien de la Louise de Charpentier en passant par Offenbach (Hoffmann et « La légende de Kleinzach » qu'il interprète avec force mimiques), Ambroise Thomas et Delibes, et de finir son concert sur un air d'opéra
Le ClavecinInstrument à clavier et à cordes pincées. Le nom donné à cet instrument (clavicembalum) est attesté en 1397. Vers 1440, le médecin Heinrich Arnold von Zwolle (Henri Arnault de Zwolle), décrit un clavicembalum.. Les plus anciens instruments que nous connaissons datent du premier tiers du XVIe siècle.
Un sautereau (en poirier ou en hêtre) est muni d'une languette (en houx) sur pivot, qui porte le bec (taillé dans le rachis de plume, le plus souvent de corbeau). Quand on active la touche, l'étouffoir est soulevé , le bec est porté contre la corde et la pince (comme on peut le faire avec un ongle), la languette bascule le bec est dégagé de la corde, et l'étouffoir repose de nouveau sur la corde.
Thomas Ju-lienne (Theo-rem of Joy ), Marjolaine Reymond (De-meter No Ac-cess), Initiati-ve H (Broken Land) : trois jazz progressifsPar Alain Lambert —— Theorem of Joy (Inouï distribution 2018) est le projet de Thomas Julienne, contrebassiste et compositeur, accompagné d'Ellinoa voix et textes, Boris Lamerand violon ou
À Jazz sous les pommiers, Ludovic Beier Trio, Mare Nostrum et Akutuk : deux trios et un « trieau » !Par Alain Lambert —— Son premier est un trio solo français, autour du petit accordéon de Ludovic Beier, virtuose incontestable qui connaît toutes les musiques et s'amuse comme un fou sur son clavier à boutons, sans jamais nous ennuyer, passant d'un thème de Police à Nino Rota ou à Horace Silver. Sans oublier les siens dont un très bel hommage à Toot Thielemans sur son accordina (mini accordéon à bouche) qui sonne comme l'harmonica chromatique du maître belge. Le rôle de Philippe Doudou Cuillerier à la guitare rythmique et Antonio Licusati à la contrebasse est vraiment d'accompagner, de manière souple et puissante
L'œuvre pour flûte d'Ivan JevticPar Jean-Marc Warszawski —— Né à Belgrade, Ivan Jevtic étudie la composition à l'Académie de musique de sa ville natale, sous la direction de Stanojlo Rajicic. Diplômé en 1973, il se perfectionne auprès d'Oliver Messiaen au Conservatoire national supérieur de Paris et d'Alfred
Pierre Diaz et Gilles Dalbis (9 Pièces pour duo), Séisme (Jishin) : two free or not too free !Par Alain Lambert —— 9 Pièces pour duo (Dalbis Diaz 2017 distribué par Mazeto Square Paris) de Pierre Diaz, saxs ténor, soprano ou clarinette basse, Gilles Dalbis, batterie, percussions aux balais ou aux baguettes (les indications sont données précisément pour chaque morceau au dos
Les cédés
Thomas Julienne, Theorem of Joy. Inouï distribution 2018.
Marjolaine Reymond, Deme-ter No Access. Cristal Records 2018.
Initiative H, Broken Land. Neuklang 2018.
Somptueux Lohengrin à l’opéra de MarseillePar Jean-Luc Vannier —— Les noms sont persécuteurs. Benjamin Millepied danse. Daniel Sangsue commet un ouvrage sur les vampires. Dans Lohengrin, opéra en trois actes de Richard Wagner dont Marseille présentait samedi 5 mai une somptueuse version en coproduction avec l’Opéra de Saint-Étienne, la question du nom est cruciale. Nom tenu secret, à ne pas divulguer, à ne pas prononcer même au risque d’une séparation, voire d’une perte : mais le dire à l’autre n’est-il déjà pas
Wagner en FrancePar François Coadou —— Au cours de la précédente série de conférences, je me suis attaché à montrer de quelle manière s'édifie, peu à peu, en Allemagne, au XIXe et au XXe siècle, du romantisme au wagnérisme et du wagnérisme au nazisme, une certaine représentation de la musique romantique allemande ; je me suis également attaché à montrer de quelle manière s'édifie, qui dérive de celle-ci, ou, précisément, qui la généralise et enserre, une certaine représentation de toute la musique allemande et une certaine
Les trois quatuors avec piano de Johannes Brahms en prélude à son intégrale chambristePar Jean-Marc Warszawski —— Un quarteron de musiciens qui comptent dans le paysage sonore, qui ont joué ensemble, qui jouent ensemble, qui se sont croisés à l’occasion, ont entrepris de réunir leurs pupitres pour travailler et enregistrer en concerts publics la totalité de la musique de chambre de Johannes Brahms : Pierre Fouchenneret (violon), Lise Berthaud (alto), Sarah Nemtanu (violon), François Salque (violoncelle) [qui forment le quatuor Strada]
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Feneyrou Laurent, De lave et de fer. Une jeunesse allemande : Helmut Lachen-mann. « Répercussions », Éditions MF, Paris 2017 (286 p. ; ISBN 978-2-915794-97-7 ; 22 €].
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Cugny Laurent, Hugues Panassié : l'œuvre panassié-enne et sa réception. « Jazz en France », Outre mesure, Paris 2017 [166 p. ; ISBN 978-2-907891-92-9 ; 17 €]
Boisnel Juliette et Cas-tanet Pierre Albert (co-ordination), Franck Zappa : l'un et le multiple. Presses universitaires de Rouen et du Havre, 2017 [306 p. ; ISBN 791024007632 ; 24 €]
Pour les sonorités opposées : Revue d'esthétique et d'analyse musicales des XXe et XXIe siècles (1). L'harmat-tan, Paris 2017 [170 p. ; ISBN : 978-2-343-13910-4 ; 19 €].
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