Concert Cantus Formus : hommage à Henri Dutilleux et Noël Lee

 

Depuis dix ans, les concerts Cantus Formus, créés et animés par Nicolas Bacri proposent à entendre des œuvres contemporaines (dont des premières créations) qui ne sont pas dans la lignée de la tabula rasa d'après guerre.

Dès les premiers concerts en 2003, on a pu entendre des œuvres d'Olivier Greif, Thierry Escaich, Philippe Hersant, Régis Campos, Karol Beffa, Noël Lee, Nicolas Bacri et encore Krzystof Penderecki, Benjamin Britten ou Igor Stravinski.

Caroline Meng. Photographie © Opéra Fuoco.

Le prochain concert du cycle Cantus Formus aura lieu le 20 décembre 2014 à 16 heures, à l'auditorium du Conservatoire de Paris (rue de Rome). Il sera un hommage à Henri Dutilleux et à Noël Lee, disparus voici peu..

Entrée libre.

Emanuel Gat et sa vivifiante « plage romantique » au Monaco Dance Forum

 

Plage Romantique. Photographie © Emanuel Gat Dance.

Par Jean-Luc Vannier ——

La lumière s'éteint, jeudi 18 décembre salle Prince Pierre du Grimaldi Forum. Un jeune à la barbe fournie, Michael Löhr, professeur de danse à Berlin après être passé par les classes de Gregor Zöllig à Bielefeld, s'approche de l'avant-scène éclairée et annonce avec un fort accent d'outre-Rhin : « bonsoir, moi c'est Michael…vous vous attendez à du romantisme…mais pas de romance ce soir…la romance, ce sont des bisous …mais on n'a rien contre les bisous…pas la peine de regarder votre programme ! ». Un guitariste polonais, l'air passablement désorienté, lui succède en chantonnant : « je ne sais pas ce que je fais ici… ». Il est soudainement interrompu par l'irruption d'autres danseurs qui, dans une ambiance hystérique digne d'une cour de récréation après plusieurs heures de mathématiques indigestes, envahissent le plateau dans un indescriptible tohu-bohu. Ainsi débutait, dans le cadre du Monaco Dance Forum,  « Plage romantique » créée en résidence à la Maison de la Danse intercommunale du San Ouest-Provence et au Festival Montpellier Danse, par le chorégraphe franco-israélien Emanuel Gat : déstabilisant, énergétique, rigoureux mais aussi jubilatoire, son travail qui vise à corréler sonorités vocales et initiatives gestuelles nous tient solidement en haleine pendant une bonne heure.

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La musique instrumentale de Johann Georg Pisendel (1687-1755)

 

Par Michel Rusquet ——

Johann Georg Pisendel (1687-1755) est violoniste avant d'être compositeur, il doit surtout sa notoriété aux œuvres que Vivaldi — dont il fut l'élève et devint l'ami — lui dédia, et plus accessoirement sans doute, au prestige du poste de Konzertmeister qu'il occupa à partir de 1728 à Dresde, au sein du « plus bel orchestre du monde ». Son catalogue, relativement modeste, compte quelques sonates pour violon et basse continue, une autre pour violon seul, et divers concertos, d'essence très vivaldienne, qui se partagent entre concertos pour violon et concerti con varii strumenti. Des musiques qui ne manquent pas d'originalité mais frappent avant tout par leur exubérance instrumentale : cet émule de Vivaldi, lui-même grand virtuose, n'oubliait pas de se donner des occasions de briller au violon, aussi bien dans ses sonates que dans ses concertos, et faisait preuve de la même générosité lorsqu'il oeuvrait pour ses brillants collègues souffleurs de l'orchestre de Dresde.

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